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很标准的拍法。就是映后导演太爹了，一个劲的阐释含义和说教，简直受不了 |
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男导演还是不适合拍女性电影，这部电影里女性的苦难是男导的想象，隔靴搔痒。希望映后导演不要太装逼 不然影响评分👻 |
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siff25-8 行，又是一部男导演女性题材诈骗片，想表达女性苦，就一定要塞给她一个妈宝男，一个家暴男，一个恶婆婆，让她怀了又怀，堕了又堕，想表现苦难，只能靠一个一个符号，却从不从细处着笔，用刻意的悲惨经历塑造的女性苦难，不如收起凳子的那30s镜头，又该怎样引起共鸣呢？整部电影就像第一任丈夫在田间教农民们种地时说的话一样，看似面面俱到，却只会教别人种子和种子之间要留出“适当”的距离，那请问什么才是“适当”，导演懂吗？只会假大空的在时代背景下塑造特殊故事，那不如回到实验室里在保温箱里种出“适当”的粮食吧。 |
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#圣塞#王超导演这部对70-90年代的细节还原是近十年看过最好的作品。一位想成为作家的女工，在丈夫传统男权之下女性觉醒，充斥着中国男性早泄、性压抑、粗暴的封建端倪。剧作延续了《安阳婴儿》以来对时代个人的关注，安安静静讲故事，不矫揉造作，非常难得。海报看着有点土，内核十分洋气，贯通现代性，这样的故事，哪个年代没有呢？最佳编剧，最佳表演，女演员银幕上流畅。希望能顺利上映。 |
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如同央视一套八点档电视剧的其中两集 |
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于巴塞罗那。老外看还能图个新鲜，我都不知道我图啥，类似背景下能与之抗衡的就是冯小刚的芳华了吧。什么时候吃到难吃的东西能放下筷子不吃，看到难看的电影能走出影院呢？ |
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导演其实并不关心电影中的女性。 |
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别弄了，真的别弄了，， |
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#SIFF25#又是一部结婚劝退片。演得还行，就是故事时间轴太长了，拍得太电视剧了。女儿说，孔秀没有真正爱过，所以她不懂。如果要更“女权”一点，可以表明孔秀可以爱写作，爱工作，爱自然，爱儿女……没必要爱男人。 |
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片子直白得像央视拍的反婚姻广告没有一丁点可以解读的空间，长达两个多小时比坐牢还折磨…看着固定镜头下男人瘸腿后挪进房间就用了一分多钟我真的想尖叫。另外蒋能杰导演坐我前面估计是想看观众反应回头的时候恰逢我痛苦地搓脸希望他下次能好好选片… |
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电影会帮我们记住我们和我们的时代。 |
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本片入围圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元后就一直有关注这部电影，现在上影节终于有机会提前尝鲜了。
导演王超其实也算电影节常客了，当年处女作《安阳婴儿》的时候，就挺惊艳的，如今他这一代导演还坚持拍下去的不多了，这更显得王超难能可贵。
片中对于工厂女工展示的很多细节还是比较细腻的，从这些时代刻画中逐步勾勒出女主孔秀充满困境的一生。或许有一部分人不太能接受男性导演去拍这样的题材，不过从映后交流的部分可以看出导演真诚的态度。某种意义上来说，片中展现了女性生存意识的觉醒，而导演也用这部电影展现出作为男性，亦在关注女性的这部分意识的觉醒，这点相信也是宝贵的吧。 |
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重回《安阳婴儿》的水平 以后还是别改自己的小说了 |
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整体是很有意思的 对于那个年代之下的女性身份和自我反抗 但作家这个身份和为之努力的部分太缺乏了 到了后半段就感觉是在赶工… 为了结局而结局… |
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身体即现实，孔秀被强暴到体无完肤。在每个空镜的喘息、较紧的景别中，女性被凌辱的事实是现代性。但影片内核完完全全恐怖且自恋，导演异常糟糕的叙事本能，或者说即在谱写类型化的奇观。 |
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电影拍得很平淡，无法感染人的平淡。女主的台词表情也非常平淡。
映后会听女主角对角色的理解，与我个人理解有很大偏差。 |
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额额额浪费时间浪费生命不痛不痒百无聊赖乏善可陈不过尊重女人自己的agency还ok |
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【上海电影节+资料馆二刷】改编自半自传体小说。从1960年代到80年代，跨越20年的题材相当难得，成片仍然达不到差强人意。时代、体制与婚姻的压抑蹂躏着孔秀，也禁锢着她的身体，唯有灵魂能有些许自由。保持内心的善良与默默、有限但坚定的反抗（离婚，反对一厂变三厂式大干、烧掉手稿）。每当孔秀的人生遭遇重要的时刻或低谷，总有鸣笛的火车轰隆隆地开过，犹如历史的车轮碾过。孔秀自己也险些成为家暴丈夫那样的人。也许正是这些际遇，让孔秀没有选择嫁给知识分子，而是成为一个知识分子。孔秀的隐忍也体现在诗雨不过不失的表演。美术布景和服装还是过于干净。叙事也过于零碎、跳跃，在原著里加入导演对改革开放知识分子渴望文学热潮的个人回忆。只能保有隐晦的讽刺。 |
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零星。 |
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3 |
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几乎每一场戏都僵直到像把人物当作提线木偶，且充斥着男性视角下隔靴搔痒的女性苦难，但关于女性性压抑的刻画，又的确挖掘出了华语电影中难得一见的叙事视点。 |
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时代感全无，服化道刻意，表演刻意，台词刻意。当时中国社会到底什么冲突 女性面临什么困境，她们的爱是什么 这些问题导演完全没有自己的思考和见解，只是一味的把当下的思想强行套到那个年代里面，显得又假又空，更何况现在的女性观众还需要你拍这样一部电影来讨好吗？ |
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有的人越活越倒退了。 |
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没一个正常人，编导简直有大病…… |
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【💣】这又是什么第五代恋尸癖。 |
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当孔秀呆坐着隔着轰鸣的列车与记忆中的父亲对望，这个超现实的场景反而使它最“现实”；当孔秀开始在银幕上写信，内容被以宋体字分段打在画面上，现实性开始极速减退；当孔秀开始配乐诗朗诵，电影则已经完全与任何现实、苦难、以及文学背道而驰，落在一种完全不知所云的机械般的情绪里。 |
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王超其实是个特别鸡贼的导演，就是宁浩在《红毯先生》里讽刺的那种电影节导演：水平不高，热点蹭得不少。二十年前拍老外喜欢的阴暗面中国，十年前拍老外喜欢的lgbt题材，现在又开始蹭上女性主义这个题材了。前段时间还恬不知耻地说现在的女性主义是退步，结果自己就拍出这种充斥着陈腐技法和符号的片子。这种你说他真的信吗，我看未必。 |
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女人好苦 女人好不容易 妈妈好难 男导演男编剧还是无法理解女人的苦难 唉 很可怜很可悲 三星都送给沈诗雨 |
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时代的锅炉爆炸，炸得人失聪。封建的病毒上身，搞得人腿瘸。婚姻的机台漏油，生产出感情的疵布。命运的电闸跳电，制造出人生的困局。男孩用随身听分享靡靡之音，爱情悄然滋长。结巴上台背诵卢梭的忏悔录，幸福很难同路。她并非没有爱过，当过拐杖，变过结巴，乘呼啸而过的列车，写纸上让她新生的文字。 |
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《孔秀》是一部要认真看的电影，编年体式的片段化叙事，以一位女工人孔秀的经历，带过了“文革前，文革中，文革后”大时代车轮滚过的印记，也因为这种类似于小说章节的段落影像，赋予电影一种文学气质。喜欢那段火车声，总是在画外驶过，我得以和主角一起纯粹的感受这段如梦如幻般时间流淌的过程，感受大时代的车向前驶过，感受美好的童真在孔秀心里经过，感受一种情绪。是因为女性主义而选择去看的电影，虽然最后孔秀成长了，她不仅生活充实内心也获得了真正的充实，孔秀的妹妹孔俊、孔秀的女儿小雪，每一个女性都是活的，我能感受到她们每一个独立个体的思想与追求。同时每一个男性也是活的，汉章、杨津峡、小东他们曾经让人憎恨、或者可怜，但终会获得理解。电影给我的感受，正如那首诗“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！忧郁的日子里需要…” |
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要公映了想起来还没评分。很难说这是电影还是作业，它也不是商品，拍得真的很差。 |
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因为导演的侃侃而谈又减一星 |
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推棉纱车的镜头好。桥上单人戏与再婚丈夫康复后床上双人戏里，诗雨演技巅峰。在任何维度都毫无突破的一部片子，挫折全部来自外界，不存在真正意义的悲剧性。从分镜和布景都可以看出中国对这类片子的习惯 |
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糟糕到無從罵起，該罵的點太多了，看完感覺大腦被強姦，有零星的話會打零星。很久沒看過這麼無語的電影了，影像中刻畫的女性苦難已經成為一種奇觀。男導能不能都他爹的別拍女性題材電影了🙏🏿 |
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某一类男性导演拍的女性片为新世纪贡献了性别灾难类型片，特点是怀旧、自恋、充满男凝和对历史的绝对肯定。妇女节放这个片子真是给人添堵，一个记录女性苦难的故事，可以和女性的精神一点关系都没有，这是怎么做到的……映后更是体现了男导演自己的自恋……Jesus |
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如果我们说“女性成长”是一种类型片，那《孔秀》其实只在“反类型”的意义上戏仿了女性解放叙事：舒婷的诗不差，但终究不是孔秀自己的声音，“月亮代表我的心”被“我的祖国”代替，汽笛声远远传来，但我们都没见过那名为时代的火车。
王超导演的立意和语法都陈旧了些，但胜在高效好用，前半段不得不为之的流水账其实很见功力。 |
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这算什么女性主义，你有感受到孔秀的感受和思考吗，甚至她在命运打击下逆来顺受，追逐写作梦想的热烈都没有，中年男人别爹了。 |
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不理解女性怎么描写女性？ |
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就女主表演和收音机那场戏，以及可以让我妈也去看看 hh |
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有点精致又有点土。主要是女主悬浮空洞的演技真的太让人出戏，很难走出石家庄的电影。 |
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陈旧得像80年代的电影，还比不上。 |
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苦了又苦苦了又苦苦了又苦苦了又苦…意义在？… |
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太拉了，感觉导演想表达很多东西，但啥都没表达出来，还很做作 |
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SIFF第十五场 缺陷不少 但可以看出 即便是1967-1982这个维度的故事 带入当下的婚姻也丝毫不过时 男人的确不行 沈诗雨演得挺好的 也很漂亮很上镜 |
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故事讲得稀碎，如同记流水账一般，不少地方感觉莫名其妙。全片最佳应当是尚未取得版权的邓丽君歌曲，还有中间响起的蓝色多瑙河。片子整体感觉好像是该导演的处女作，说好听是心有余而力不足，说难听就是没有金刚钻别揽瓷器活 |
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在北京路演中，有个人直接问女主演在拍摄过程中是否感受到导演作为生理男性的凝视，这是整部电影我觉得最有有意思的地方，可惜的是还没等主创开口就被主持人抢答打太极然后pass掉了。 |
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【4】看笑了。很反季节的电影。有一种看Ken's land中众人皆醉，唯我独醒的美感。假反价值，而真颂苦。本就迂腐陈旧的电影加上导演沉醉于自己对80年代的缅怀，简直雪上加霜。像一壶精心熬制的凉茶，殊不知最后苦了自己，毒了观众。女性苦，女性悲，女性的不公，却整整齐齐地放弃了男性的存在。真可惜沈诗雨了，年纪轻轻就来演新·祥林嫂（孔秀） 了。本片应该定档cctv8晚间八点档，足够抓马，足够电视剧，足够爹，也足够妈。 |
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#书本放映 寄希望于女性主义的题材在三八妇女节上映以为是吃到了议题红利结果是处处将女性苦难置于反婚育宣传之后的男性巨婴式怀旧，完完全全是一出充满刻板印象的旧时代流水账，并且带有非常奴性的回避历史的创作思路，拍得甚至都还不如《活着》有反思性，也算是在第六代导演里排得上咖位的导演，居然要靠着给这一时期的历史性错误唱赞歌换来的龙标去圣塞主竞赛为国出征，这跪舔的姿势真是脸都不要了，完了就这种央8连续剧质量的剧本还能捡到个最佳编剧奖，也就骗骗人评委老外对咱国情不熟悉了，映后导演和观众席上同辈的老文青磕着个古典乐拼命解读，整得自己私下品味多刁钻似的，你就可劲显摆吧。 |
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三星半，虽然迟到了半个小时，但还是被电影还原的七八十年代深深感染，时代背景下，男性权利压迫，社会制度的禁锢，个人情感与社会洪流的交错。导演还原的年代氛围、克制冷静的镜头处理都很有韵味，包括选角、服化都非常到位，如果电影的情感一样，冷静的展现那个年代下，个人境遇所窥见的时代眼泪～ |
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看完养胃了。 |
