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这部电影初衷恰恰是反种族歧视，这一点从本片题眼（Megan的梦）中更加英俊正面的袁将军击退了早期好莱坞镜头下典型的傅满洲形象即可看出，而开篇白人上流阶层的评价则仅是导演有意布置的、展现西方中心主义无知傲慢的反面教材。为了借歌颂东方的神秘美德回望批判欧美现状，FC甚至不惜浪漫化、奇观化了中国人的形象，如用绣鞋传递情报、醉酒捞月溺亡以及结尾“他死后说不定化成了鼓动船帆拨弄发丝的风”等。尽管刻意润色弱者缺陷远非最彻底的追求平等手段，同时作为拯救者的角色依旧基于基督教道德，但我认为FC的尝试仍然可敬。减一星在于：1）袁将军最后自杀的本质逻辑还是将男性的陨落归罪于女性；2）袁将军所代表的中式功利主义社达价值观皈依文明的一刻即告覆灭，过于托克维尔了，私以为没必要：3）内景和服装欠地道。 |
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黄金时代拍中国，难免阴阳怪气，但这片底子里倒有丝雅致，也依托于Missy的美。袁将军初看似环球怪物片中走出的形象，女主关于他的梦境最好诠释了这点，线条嶙峋的异国人，也有其格格不入的温和魅力，甚体现在性上。空荡府邸，吞下苦茶的他确是个有光彩人格的角色，“他或许是你发边拂过的风“ |
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本片让“丑化”和“脸谱化”这两个常见影评贬语真正回归其字面本意：由于缺乏足够数量和素质的亚裔演员，好莱坞涉中题材华裔角色只能以白人乔装涂面改扮，可那扮相在东方观众眼里实在假烂蠢萌到惨不忍睹，以至即使作品主题的确存在一定程度的进步思维与包容意识，最终仍难免落下较比强烈的辱华观感。 |
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剧本，角色和表演都好棒啊，魅力十足。要说奇怪的感觉也是有点的，不过经典伤感的故事气质减弱了特定背景的刻板奇葩感。 |
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荒腔走板的服化道和不知道哪个次元的“中文”（我只听出一点粤语，反正上海话是没有的，很多地方应该不是语言只是阿巴阿巴）应该没有一个中国人能绷得住，而当时难得的把中国人塑造成正面角色甚至现在都难得的国男配白女（当然是通过画黄脸的方式）毫无意外地激怒了当时的美国社会。这部电影适合配合什么傅满洲的J8之类的作为对当时社会的研究。当然也可以影射现在，现在的那些正确电影不也是同样的白左，塞各种“多元”人，内核却败絮其中。 |
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男主的眉毛太魔性了 |
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男主，造型是真厉害！ |
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站在外国人的立场上来看，这部片子的制作已经很好的抓住了那个年代中国社会的特点了，不存在太多抹黑中国的内容。Barbara演技大大好评，制作看上去是大手笔，镜头语言已经非常纯熟的Capra。袁将军丢了江山财宝赢了美人却喝茶自尽，人物动机不足啊 |
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特别复杂的片子，四处不讨好，所谓亚洲人刻板印象和好莱坞浪漫爱情，如今看来有点戏讽。这部电影的存在本身就很微妙：跨种族恋爱的桥段，既是禁忌艳情的卖点，又是电影不卖座的首要原因。彼时观众心理不适，电影不得已突破了好莱坞的热吻大团圆，留下迷茫的女主漂泊海上。 |
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将军杀人不眨眼，作恶多端，但能坦然面对失败，这种气度超过常人，所以能征服女主角。美国人拍的电影，美化了中国人，丑化了他们自己的宗教的虚伪。只有自卑的人才会把辱华挂在嘴边，自信的人会泰然自若。电影评分说明了绝大部分豆瓣网友都是自卑的。美国女人前往上海，和未婚夫结婚，结婚当晚，新婚夫妻去救战区的儿童，女人被军队冲散，袁将军救了美国女人，袁将军肆意屠杀战俘，美国女人厌恶他，袁将军的情妇向敌军泄密，袁将军要杀她，美国女人救了她，但是袁将军的情妇再次泄密，袁将军的军费被抢走，所有人都离开了袁将军，美国女人没有走，袁将军自杀。 |
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我只能说意大利人和中国人的精神世界是相通的 |
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这片子有好几个不同寻常的标签：Pre-code 好莱坞时代，代表着严苛的美国电影工业审查制度；西方想象中的中国内战时期，代表着误解的刻板印象和脸谱化刻画；前Capra作品，一个刚刚在好莱坞能拿到投资拍电影的屌丝导演；两面不是人，被当时的中国电影审查委员会强制要求删减辱华台词和战乱描写镜头以及美国国内妇女团体抗议白人女性怎么能爱上中国人还爱的死心塌地；然而内核简直完美契合晋江言情巧取豪夺霸道总裁文简直罗曼蒂克好吧，不同种族不同身份的两个人互相囚禁互相企图影响对方的拉锯战颇有看点（男主一身军装太帅了女主美到不行） |
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3.5+ 竟然是Capra的B-side...除了美到落泪的Missy以外哪有任何元素像是（成名后的）Capra出品啊，浪漫凄美的结尾甚至有一股子鲍沙其味儿！传教大白话部分依托于影片营造的优雅气氛竟也不显得太令人无语，鬼魅般的吸血鬼梦境和微妙的sexual tension更是惊人。不过由白人来扮演一个外形如此刻板的“中国人”还是不可哈。 |
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凡是和东方文化沾边总是显得不伦不类，除去美国人对中国内战的种种曲解，手法上最难能可贵的是在战争大背景下的一种优雅气氛。有人说这是暗指阎锡山，片中出现了将军的“袁”姓一瞥。 |
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三星半，背景设置于内战中的民国，全片在布景上营造了梦境般的质感。在女主的梦里袁将军击败了傅满洲形象，也算是有意破除种族歧视。而在最后江山尽失之后，袁将军选择服毒自尽，为这个角色留下了最后的尊严 |
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「也许他现在是一棵樱花树，也许他是那推动风帆的风，也许他是吹过你头发的风。」弗兰克·卡普拉时常展现他的天真理想，却从没有这么诗意浪漫。他用一场军阀江山倾颓和基督信仰破灭的失败，完成了一次对种族隔阂的冲破，也塑造了一个不太卡普拉的复杂男主角。General Yen有残忍的慈悲，有优雅的杀伤力，有莫测的天真和显而易见的城府，最后用赤裸裸的金钱与权力来献祭某种欲望的隐晦目的。约瑟夫·沃克朦胧的镜头，让这一切蒙上了无尽的浪漫悲情。
1933年的好莱坞电影，不同种族之间的情感关系仍被明令禁止，而宗教道德掌控着电影审查，卡普拉既反种族歧视又质疑基督传教的空洞伪善，让这部电影显得超越时代。 |
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爱欲与悲伤。从未想过他者眼中的旧中国也能这么美。他看一眼倚在膝头的爱人，将苦茶作三口饮下。饮三次茶，意为缔结婚姻。 |
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很难相信这是Frank Capra的电影。。。 |
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6.5/10
1932年的好莱坞电影，中国军阀和美国传教士女孩的百年前异种族爱情故事。
男主角之外的其他中国人角色，都是亚洲人扮演的；而军阀男主角还是由瑞典人扮演的。
这个片子的环境和情节设定，都比较符合当时的中国实情；人物上也美化了中国人，但还是招致当时南京政府和而今豆瓣网友的辱华抗议，看起来中国人的自我认知还不如外宾。
故事普通，本身没多大价值，但是这个电影激起的历代中国人的情绪反应，倒是很有意思，远比电影本身更值得玩味。 |
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太浪漫了（中国将军和美国女孩都太罗曼蒂克了），也太精致了（布景，灯光，化妆都太美好太虚幻了）。。。这不是真实的中国而是水墨画里的中国。。。那个梦颇得弗洛伊德的精髓。。。PS可以与上海快车对比观看 |
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虽然西方视角一直带着有色眼镜观察与认知充满神秘色彩的东方文化——从未看透和理解过中国，对于「彼岸」一厢情愿式的想象和刻画正如「袁将军」那张狰狞又恐怖的「鬼」脸。但卡普拉这部浪漫主义批判作品也极易遭到东方视角的误读：他或是在借遥远而模糊的「内战」背景与水深火热之中，作为概念存在的中国人之名，对以基督文明为代表的西方普世价值观的真实性提出质疑，并试图揭穿它的伪善面目。身为「在华传教士」的「斯崔克博士」只是一个有血有肉的傀儡——圣母般的女主角与「已死的上帝」谈了一场恋爱，并心甘情愿做「袁将军」的奴仆，忠诚于它所代表的「救世主」文明。影片的讽刺之处在于，倘若她的「未婚夫」被《袁将军的苦茶》迷晕之后，尚未对她本不坚固的「信仰」构成摧毁性打击，那么，她相信的「信徒」反叛出逃，或是压死骆驼的最后一根稻草。 |
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居然，还，行？！本来做好了会被冒犯到不适的心理准备居然真的，还可以？尤其那个结局，什么化成cherry tree或者化成抚过你头发的风这种又浪漫又creepy的，也太亚了？！逆向butterfly挺美的，interracial tension最后靠死化解，性张力倒是一点不缺。Sheik里有个last minute twist所以能合理化he，这边一出场就知道是无望的罗曼蒂克，怎么比起来接受度还更高点？以及orientalist consumerism针对的female spectators从某种意义上增加了female autonomy。所以其实如果Yen不是yellow face而是真亚裔演会是另一部The Cheat吗？ |
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58家媒体影评人给出鲜番茄指数86% 超五百名观众给出爆米花指数64%！女主感情发展过快！而且Nils Asther饰演袁将军的扮相依旧是美国对当时中国的刻板的形象！以为中国人都是满人的那种形象！！！！！ |
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Lumiere2014第一片。法语名《长城》，语出芭芭拉·斯坦维克在片中对Nils Asther说：你们早就在自己周围筑起了长城，不让任何感情触及你们的灵魂。相比其他“辱华电影”，该片对东方形象刻画较细腻，尤其是在片尾伤感自杀袁将军竟一度成为女主角性幻想对象。片中主要东方女性李玛由日本人Toshia Mori饰 |
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外国人拍的本国戏，本国人要考虑好了再看 |
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2.5//…甚至连审查机构的专家们也没有预料到中国政府官员会对影片产生不悦。…詹姆斯·费什写道：“中国视点的处理很得当，应该不会产生任何麻烦。”…在给海斯的信中，威尔逊(J.V W)声称：“事实上，每一段看似中国人的话都在影片中得到了反驳。整个故事其实是一篇为中国哲学、公正、美德和雅致的颂歌。”他继续写道，“故事的目的是为了令人信服地驳斥外国人对中国人的偏颇看法。因此，为了达到这一目的，影片第一部分那些看看似贬低中国人的言论是必需的。”然而，中国人不用威尔逊先生来帮助“理解”电影的意图，他们所看到的是另一个故事，它强化了以往所有的偏见，还在军阀这个人物身上增添了注定会令中国人不悦的逆转…//[美]里克·屈尔.上海“手势”.[A]孙绍谊,聂伟.历史光谱与文化地形[C]:130 |
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怎么说呢，靠想象拼凑成的四不象美学，观看过程中我也不会带入身份，纯纯猎奇了。阿斯瑟的将军扮相虽然充满刻板印象，但又有一种？优雅阴郁的帅气感。这种妆容扮相也只能存在于那个特殊时代了。 |
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古怪的旧社会将军 |
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我不清楚本片看似宏大的主旨是真实的还是来自混沌的主线。 |
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20170104 |
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异国恋罗曼司 袁家军的形象：绅士&野心家 镜头语言贴近诗意现实主义 如梦如幻的叠化 |
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时代局限性妆造上肯定差点，但在那个时代讽刺美国传教士的伪善，也没有抹黑中国人，而且输出了一些中国文化 |
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太有质感的一部电影，卡普拉其实是在反种族歧视。绝美军阀虐恋看看就得了，不过看到史丹妃这个女主在对着军官一顿布道输出的样子真的是由内而外的虚伪…天真的可笑…
还有看到影评说森新年演的间谍是什么低贱黄种女人陷害二人？？拜托人家可是在除军阀！！！ |
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You came here to preach. |
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现在看起来是辱华，但是其实内核非常卡普拉的理想主义。斯坦威克穿旗袍挺好看的。这个剧情深究起来实在有点超前和理想化，放到现在估计都得吵架……好奇战乱场景是棚拍吗，实在大手笔啊…… |
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Pre-code时期比较特别的一部电影，在将近一百年后的今天来看本片，一开始觉得那时候的好莱坞对中国人的刻板印象和自我的优越感很浓，但慢慢发现Capra正是通过这样的角色塑造来表达他反种族歧视和质疑所谓基督教传教的真正意义。Stanwyck绝对是Capra的缪斯，这部电影是两人的第四次合作。另外有意思的是，在将军官邸的几场戏里，Capra为了展现影片的浪漫感，把丝袜套在镜头前，来创造所谓的朦胧美，在拍特写的时候，他用烟头把袜子烫出一个洞，来拉近拍摄。 |
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“虹膜”最新推了一篇关于《袁将军的苦茶》的译文，一时心血来潮找到资源。pre-code时期、卡普拉成名前的作品，有点不可思议。当时只有白人才能饰演重要角色的中国人，当然黄柳霜是个特例。傅满洲式的妆容怎么看都是怪异的。但电影的内容是anti傅满洲的，在女主梦境中，袁将军打败了邪恶的傅满洲，成为女主的英雄。跨种族的暧昧无疑是两头不讨好的，中国人要抗议其辱华，美国人抗议白人女子怎可以倾倒在亚裔男子脚下。其实不用带太多偏见，就当一个奇观，一种东方情调的臆想。约瑟夫·沃克的摄影很美，把芭芭拉·史坦威克拍得闪闪发光，让人想到冯·斯登堡的同样洋溢着异国情调的《上海快车》。 |
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所以这两人最后是相爱了？？ |
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对于外国人演中国人这件事还是很难不出戏 |
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中国文化方面的错误多不胜数，男主的妆造过于脸谱化。但正面的角色设定已经很难得＋芭芭拉史坦威克美极了 |
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美国早期电影内华人军阀式形象电影的代表，根源自当时国内军阀混战影响与权势角色迷恋杂交出的产物。主线化用了在别国开拓主义式的传教脉络（设定在中国的有《天路历程》、《六福客栈》），但与这类一副自大救世主的形象不同，这部的罕见的质疑了基督教文明与价值观，讽刺了自我中心的姿态。因异域国度的爱情胜过自我性格的执拗（性别秩序层面一个有趣的电影，如果调换，可能就是另外的结局了），用类“安娜与暹罗王”故事，悲情的浪漫主义情调，“理解”（想象中）独裁者和中国，放弃自身的认知，彻底拥抱爱情，情感胜过了意识（还类似昏君因爱失国的传统故事）。形象设计与服装饰物很明显的参考了傅满洲（美术整体还是不伦不类），因在推进中逐渐驱除了简单的反派形象，所以抽空了俯视向、敌视性的偏见指责，也就此成了另类研究“傅满洲”的样本。 |
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老是读成袁将军的裤衩...对不起。。。所以毒药是苦的吗？ |
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导演的态度很矛盾，一方面他认为白人比黄人高贵（拯救孤儿VS残杀平民，台词如“中国落后时代两千年”），但另一方面他也肯定了袁将军真挚的爱情。虽然那时候跨人种的恋爱总是以悲剧收场，但袁将军基本是作为正面人物来塑造，抛去时代因素，本片拍得不错，比蝴蝶夫人啥的更能接受点。 |
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女人要么“圣母”要么“绿茶”这种刻板形象一直在被影视建构，显得剧情尤其无聊。加一星给用心的服设。 |
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卡普拉事业腾飞前夜的糟糕情节剧，种族主义什么的都太明显，没什么可说的，但是影片剧本可真是乏善可陈，一到袁将军大段对白我就不由自主地走神，台词异常空洞俗套，斯坦威克还是全情投入了，但整体槽点还是太多太多。 |
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本来是想去观摩一下女主的美貌，这电影也太上头了，霸道将军爱上我，将军满口都是神秘的东方哲学，最后终于成功洗脑了女主，疯狂文化输出。可惜的就是虽然男主想努力演出中华贵族的优雅、狡猾、杀人如麻，但是他也差太远了！ |
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我理解卡普拉对人性讨论的初衷，但故事距离他太远了 |
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阎锡山 |
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本片设定在军阀混战时期的中国，讲述了一位充满理想主义的美国女性与一位冷酷的中国军阀之间的复杂关系，情节包含强烈的文化冲突、潜在的浪漫情愫等多种元素。最终梅根靠在袁将军的膝头，握着他的手送他走完最后一程。算是一个蛮典型的悲剧结局。影片从化妆（袁将军的细长眉眯眯眼）服饰（梅根一会儿穿女褂一会儿穿浴衣的）和语言（似乎全是粤语，完全听不懂）上都充满了当时美国人对中国的偏见和刻板印象，对中国场景的搭建还是比较用心的。 |
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奇怪的西方中心电影，臆想中的东方风情 |
