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就剧本来说，《唐》明显比《血染相思谷》要成熟，体现在更多社会场景的拍摄，群戏中对角色的塑造，而不是单薄地展现两个人的感情世界，同样都是乡下人进入大城市的中产社会引发的各种纠纷，一边是不甘心要改变命运，一边是金钱与地位的诱惑，这片更难得是展现了50年代南洋的锡矿工场，竟然跟我自己前些年的灵感有不谋而合之处，最后的大团圆也是价值观问题，“女人就是吃亏”这句台词道出了当时的风气。 |
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年轻的谢贤很帅 |
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去历史化的改编 |
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#香港电影资料馆馆藏 亚洲电影资料馆修复 |
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怎么会原谅，死都不会原谅。改名换姓又如何，唐山可有牵挂？若是没有也就是个无身份的人了。双线并进，汽车追火车大开眼界。Robinson Road AIA Tower/KPMG取景。 |
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跟官方叙事下的下南洋故事还不太一样，起先还是去干底层的苦力活，后面傍大款扶摇直上又与《一江春水向东流》这类抛家弃子的叙事有雷同之处。南洋，尤其是星家坡，仿佛已经成为了上海的代名词，是遍地黄金的花花之地。其中出现了诸如广东会馆这类能够展现华人共同体的空间，还有陈世美南洋貌似只是普通港澳的延伸，由粤语打造的圈层成为主流，并未见得南洋的杂文化之貌。二人在明珠家再一次相遇，素贞背后的吊扇影子可以算作点睛之笔，阿九跟友人讨论变卖母子的段落亦能见得。最后火车与汽车竞速可以算作商业卖点，但强行原谅丈夫让他重新做人实在过分教化。 |
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南洋无产阶级传统片。浮云世美，大梦一场。椰城风光，精致旗袍，海上风韵。表演朴质，摄影流畅，修复清晰，弥足珍贵。唯富家千金，情感转折，略不自然。南洋版一江春水向东流。盛佳蓝光，三部曲之一。 |
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粤语片,劝人向善 |
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跟蔡楚生的《一江春水向东流》进行比较的话，本片运镜显然更为流畅，很明显地受到西方的影响，拥有好莱坞式的追逐场面。但同时却混杂着戏曲片的片段，不中不西的拍摄方式，恐怕就是在呼应华侨身份认同的困境。同样是农村妇女寻夫的历程，《唐》比较模式化，是回归家庭传统的团圆式结局。而《一江》则是照顾到意识形态的表达需求，结尾显得不可逆转，负面价值有利于左倾思想的建立。《唐》的情节转换不如《一江》复杂，没有那么多的起承转合，双线叙事也相对模糊。（6.5） |
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哪怕知道价值观陈腐，这个结尾看的人还是像吃了苍蝇一样，太傻逼了，放到现在看真的难以苟同。（修复版本很精彩，但故事零分）@UCCA |
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剧情放现在会被人厌蠢症人喷死，太蠢了男主做坏人蠢，女人做好人蠢，从头哭到尾好不容易硬气起来了还要犯蠢。我真系接受唔到咯。 |
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比一江春水向东流流畅自然多了，表演也好看，除了嘉玲太过一惊一乍之外。老派粤语听着很舒服，现在已经没有粤语区的演员还能讲老粤语，个个都懒得要死，咬个字都吞音。陈文导演这部作品还是下了重本的，跑了三个地方出外景。一看编剧是楚原就知道剧本得反转好几十遍才肯落幕。btw，女权的朋友慎入 |
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善恶分明，教人向善，那种迫切几乎是想用皮鞭抽观众了。 |
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LJBD |
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看过留痕 |
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何必圆满 “我们女人总是吃亏” 自古南洋故事多 地域的复杂性 太有意思 太珍贵了 星加坡。 |
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谢贤很帅 |
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香港压缩版的《一江春水向东流》；女二号很善良，帮着谴责男主。女主还是原谅男主了...没有底线，已经不是负心了，是要把你卖了。 |
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SJ新加坡版南洋三部曲蓝光 半部一江春水向东流 不同在于本片男主一直就是坏的 为了荣华富贵能做到卖妻卖子的地步 而且去准岳父公司做事依然赌马和弄虚作假 因此最后的浪子回头求原谅的结局就特别让人作呕 |
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改得更“南洋”与摩登了，母国乡愁与抗战背景则被淡化，富家小姐摇身一变成为正面角色。谢贤怎么看都好像反派…… |
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油管 |
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除了结尾外都不错 |
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和《血染相思谷》是相对的流动，展现了南洋华人社会的一隅。 |
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边看边翻白眼，这样丈夫还要护着和原谅，这已经触犯作为一个人的底线了！ |
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南洋三部曲之一，依旧脱不开伦理情节说教传统，中联的影子任然可见，新加坡、吉隆坡的异域风景和现代化居所空间可能是早期光艺在战后香港电影中，无意识开托的一点新视野。“南洋”和“唐山”这两个概念在影像中既存在实体的影像，也存在文化意义上的华人社群（广东会馆）。此外，中联传统影像之下的光艺影片，任然可见三十年代默片时期的遗影，左派的思想力量与右派的时尚魅力造就了光艺在电影史中的转型特征。 |
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“总之我们女人就是吃亏”，算是封建伦理下亮眼的女性角色。东南亚的氏族宗祠，广东会馆、侨民头目找人呈现。追火车的段落颇具类型色彩。 |
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不应该叫《唐山阿嫂》，应该叫《自私的阿九》。 |
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1957年的电影，60年前的价值观实在是不敢苟同，现在看觉得也蛮雷的。。故事不是一个好故事，不过这交叉剪辑 也还算有意思了吧。电影胶片修复也蛮有意思的。 |
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结局狗屎 |
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监狱里一放出来就先去找富家小姐企图再续前缘，没戏了才去找妻子忏悔，真是非常真实了，本性难移。 |
