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全片笼罩在一个有误的预警之下，充斥着大量俯角审视。不少慢置与夸大的动作以及特写的人物面庞都像是初级戏剧工作坊在学校生态下的荒唐实景舞台演出，通过人物内里的外化无效地逼近缺席的事件原貌。 |
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后面一段群舞看得整个影院都屏息凝神，原来有些动作看似爱抚，实则是施暴。
在雨中，看似人们走向了一个女人，但却又孤立了另一个女人，而这个女人也失去了兄弟，也同样可怜。站队总是简单的，然而真相和人性却是复杂的。 |
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很多场戏单拎出来看还有点意思，但整个连起来还是太过装神弄鬼了 |
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是不是北欧疯人院内在扮演学校开家长会的过家家游戏呀 |
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肛交是如何出自六岁的男孩之口，那是爱抚还是施暴。感觉托马斯打我的时候，阿曼德也有看到。孩子们的纠纷就像身上的淤青，死去的弟弟让这场家长会变成失控的游戏。停不下来的火警是警报器坏掉还是在向我们警告，止不住的鼻血是体内虚火还是影射我们的伤痕。如果恰到好处看到我们，我们永远得不了真相。 |
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#10440. #26th SIFF# 前入围2024戛纳一种关注，获戛纳金摄影机奖。3.5。作为首作相当不错了，其实还真有借鉴导演他外公的一些构图（尤其特写）和室内剧的玩法，一些带关系的构图和镜头运动方式非常精彩。作为一部伪·法庭片和真·家族狗血剧，影片的交锋还挺激烈的（学校方几个人的政治斗争其实可以再多点），悬念节奏控得稳当，番儿也足够（尽管中场休息都太刻意了……），但最后走到纯主观的部分就有些太剧场了。声音做得很细腻。值得一看。 |
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你这样子让我们这些i人以后还怎么去学校开家长会面对别的家长和老师 |
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因为是看完纯真年代接着看的这部，一个特别明显的感觉就是本片的“现代感”，电影的叙事在几十年间真的变化好大好大。所以尽管它表达形式的创新有点过犹不及，但是并不能说整个尝试就很差，中间有一场女主跟清洁工的现代舞真的很惊艳，那一场配乐也好听。尽管可能实现的不好，但是女性/家庭如何在一个小社会里面被凝视、剥削、审判和蹂躏，这又是多么恐怖和压抑，“（社会）关系恐怖片”这个感觉还是有很好的传达了。 |
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女主真的很有个人魅力和特点，感觉可以多多挖掘～影片影调很有质感，导演偏爱长镜头空间移动，其中一段还用上了希区柯克变焦，仿佛表现人物被空间困住的感觉。每个人物都有一些内心戏，表情特写，欲言又止的秘密，感觉导演可以多多尝试心理悬疑片。最后再夸一夸大家都被惊艳（或惊吓）的女主演技，由笑到花枝乱颤到掩面而泣，一个短促的发声就自然接了过去，几乎没有转变的过程，笑声的最后几声已经进入到激动到顶点的哭笑一气了，让我想到前几天我也同时又哭又笑的体验，真是会演啊～最后谈谈真相，孩子容易把真相和想象混为一谈，程序正义至上。噢还有，那一段群魔乱舞的想象，瞬间有看舞台剧的感觉，不过放在全片偏纪实的基调里有点突兀，女主尽管被生活压迫到癫狂但内心仍然坚定强大，儿子是她的信仰和定海神针。清洁工像是一个神谕，不偏不倚的宁静 |
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我们能彻底弄清楚真相吗？是也不是。雷娜特·赖因斯夫以难以预测的表演强度描绘了伊丽莎白的心理堕落，借助行为艺术和长特写镜头等手段来描述这一点。莎拉与伊丽莎白截然相反，她有着明显的钢铁般的控制力和谨慎的安全感，只有彼得森的小而巧妙的暗示才会让人怀疑在外表后面隐藏着其他东西。导演还让角色之间的摩擦以及她们过去和现在的秘密不断发酵，而没有必要明确所有联系和动机。空荡荡的校舍渐渐感觉就像一座幽闭恐怖的监狱，我们和剧中的人物都无法逃脱。而开篇部分尤其令人回味：学校充满活力，走廊里回荡着脚步声，空气中弥漫着浓重的粉笔灰味。是否真的发生，是也不是。伊丽莎白从固执和防御性转变为阿佳妮<着魔>中的精神崩溃—像舞台剧的倾向置于一种持续的高涨情绪状态中，这会让我比在<世界上最糟糕的人>中更爱她—因为她会让我害怕她。 |
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2024SIFF@SHO |
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6岁的Armand是人们眼中的混世魔王，当他的姑姑向学校状告Armand性侵了他的同龄表弟Jon，所有人的神经都不得不紧绷起来。然而面对这样的棘手问题，Armand的演员母亲却有着完全不同的看法。当事男孩们在片中几近隐身，转而通过怼在成年人们脸上的镜头进行抽丝剥茧式的心理分析。影片并没有局限于事件本身的对错，而是对三人成虎这样的现象进行了更深层次的分析——三人成虎是可以随时畸变倒向完全未知的方向。导演滕德尔对叙事的把控力相当惊人，在一部长片首作中展现了过人的才华，完全可以空降戛纳主竞赛。女主角赖因斯夫的表演更是炸翻全场。 |
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B. 颠簸又出其不意的观影体验。随着人物的第一次崩溃，四平八稳的“写实”转向摇摇欲坠的灵异，并从人物展露出的各怀鬼胎中撕裂出字面意义的鬼魅。性侵指控只是一个引子，本质上是推演并证伪所谓抽丝剥茧的过程：当每个人都带着自己的预设与目的顾左右而言他，真相便成为飘忽不定的伪命题，而评判何为“真相”的天平随时都会调转方向。作为新导演展现出了单场戏里对空间与面孔的掌控水平（包括对外公《假面》的模仿秀），但部分过于强烈的情绪表达仍然无法有机地整合在一起。期待后作能有完成度更高的剧本。2023.6.15 影城 |
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#SIFF#各方面都完成度极高的导演首作。风格上延续了北欧风电影的冷峻与直接，适时地将一些象征性内容融入现实主义的故事中，充满了完整的思考。故事上如同洋葱一般层层深入，将孩童间的矛盾引申到家庭间的、人际间的甚至于情感上的强烈冲突，以罗生门式的叙事法将人性的百态展现得不落俗套且淋漓尽致。主题上更是向世界吹出了一阵猛烈的飓风，原来有些东西并不会随着辈分的传递而逐渐模糊，他们扑面而来的邪恶如同闷热的午后一般肆意生长为最为可怕的力量将人扑倒。在电影中一场瓢泼大雨最终刺破了它，而在真实的情况下呢？我们所有人都值得反思。 |
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siff 挺抽象的 但细品会觉得很不错 |
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2.5分 |
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siff-9 7.5。伯格曼孙子的处男作，舞台剧味太浓了，想象不到排成话剧会多好看。Renate演技大赏，实在太有魅力，第n次爱上北欧女人。剧情上，绝大部分关键情节台词上都点到为止，靠演员的眼神和神态补全。看得不仔细会觉得空洞/装神弄鬼，但没有大段旁白和回忆闪回把真相演给大家看恰恰是最可贵的地方。毕竟“看得不太近也不太远的时候，就会发现这个人还不错”（看到你们挪威人这么重视小孩问题 家长老师凑那么齐为了给小孩fix trauma还是很羡慕 |
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女主美的，演技嗲的，画面也都好看的，就是剧情比较写意，需要沉浸下来慢慢看（2024 siff |
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【1】我跟伊丽莎白不知道为什么突然傻笑一样看完这个电影。明明可以做成镜像的《教室休息室》，明明题材和角度是刻意避开了孩童和决定用空间冷峻的北欧风确定一切关系来展开成人角度的pov辩驳。最后变成了一群精神病人大电影，伊丽莎白这个角色赋予了演员这一职业，又让电影充满了大量刻意的噱头和给足表演。最后就是不三不四。6岁的阿曼德到底发生了什么，要探讨大人身上的报应和恶寻果，问题是拍的极其无语和没有丝毫的控制，没有结果是必然的，让人生气是不应该的。 |
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#SIFF2024# |
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#ifc 一切都被放大，逼近，近乎于scrutiny；所有人的状态都是疯的；镜头虽然刻意，但时而真的好得令我惊叹，湖面水平的笔触，逐渐靠近的手臂肌肤；视听将sensuality铺开到极致，除了摄影和色彩，音效真的在铺展节奏上功不可没；第一段双人与拖把共舞极妙极喜欢，第二段接触即兴群舞那里就觉得太theatrical表现主义过头了一点…整体来讲过于用力了一些 但完成度很高，很成熟，很期待 |
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在听了长达10分钟的solo笑声后就失去了耐心 |
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可能我还没养过孩子，还不太能共情。。 |
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很难想象这些家长如果在一个家长群，这个群会有多热闹。2024siff@上海影城SHO |
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@L'Arlequin 故事有点空洞，形式有点陈旧。 |
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【挪威】让人很容易想起《教师休息室》《弥撒》那类电影，在近身教学空间唱“一出大戏”；但给出的信息量会小很多，也只有中心矛盾比较明确。角色的经历以及这起事件的走向在近两个小时里，有很多种方向和可能；让人会感到阴森，也同样会因为对事件真相带来的持续对峙感到一头雾水。 |
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#戛纳一种关注 哇，把Kammerspiel玩成这样～剧作相当扎实，电影化的戏剧，戏剧化的电影。女主在《世界上最糟糕的人》里不过是正常演出，这里才是演技大爆发；看到了她变胖的脸，也看到了痩如假肢的脚踝🤪希望导演可以坚持下去，必须坚持下去，不然世界影坛又少了一个小天才，多了一个普通人。（伯格曼第一个电影剧本与学校有关，虽然想摆脱伯格曼外孙的光环，但处女作也选择了校园故事，且都惊魂，隐隐中看到了致敬、继承，同时手法的不同也看到了电影的发展，不经意间一部迷你电影史。） |
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全员疯批…包括导演。女主角刚进学校时无比强悍，离开时却仿佛被剥光了一样弱小。 |
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#SIFF 今年戛纳一种关注+金摄影机奖。两位六岁孩子的家长及校方三方博弈的漫长一天。导演用大量特写镜头、肢体动作以及细节（比如鼻血）刻画人物内心，又渐渐牵出往事，电影的焦点逐渐转移到成人身上。作为处女作还不错，但总体显得没啥新意。 |
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沉浸在困惑中的人 |
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最近的校园罗生门电影其实不少了，但是这一部实在是不行。想讲的太多，白瞎了女主的演技。总体归因就是这种题材的电影不应该是这种拍法。 |
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一场猎巫家长会。充满刻意技巧的堆砌，居然拿了金摄像机奖。导演恨不得拉住每个人：看我多会写抓马啊，看我多会玩心理惊悚啊，看我多会移动镜头啊，看我多会逼疯所有人啊...呃原来是伯格曼的孙子，懂了戛纳允许你跪舔一次... |
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SIFF2024 很难不让人联想到“坠楼死亡的剖析”，焦点事件的主角两个小男孩自始至终没有完整出现过，然而这并不重要，大人本来就是小孩的投射，原生家庭与校园教育的影响无处不在，两个小男生反而显得无助与可怜。确实是大女主的戏，不过导演后半段过于演绎的表达，不是太喜欢 |
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题材很好 但效果其实没有达到理想的预期。中间部分有一定刻意的抽象。结尾半小时最好 |
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设定在学校这个闭置的空间里，家长三人，校方三人，对话大体在这六人中交错展开。在此过程中，两个孩子没有直接出现（很喜欢这个设定）。众人皆有各自立场，加由不同关系纠葛，来促使情节的展开。开始，脱下雨衣只剩蕾丝吊带和薄透衬衣，伊莎贝尔出场的服装就是让观众给她定性：一个放荡的女人。而后不断用莎拉的语言来加重这一既定印象。借伊莎贝尔与莎拉丈夫的亲密关系，与之诉说忧虑，观众会倾向于阿曼德有罪。接着，舞台剧呈现的猎巫群戏，家长众人对伊丽莎白由舔舐到宰杀，是诋毁言论对她的凌迟具象化。火警铃响，众人从房子里跑出来。迟疑地等着结果。最后一个个都渐渐站到了伊莎贝尔那一处，只留莎拉在滂沱大雨中，孰是孰非，不靠一言一语，此时也分明。 |
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#SIFF2024# 3.5。 |
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只感受到女主女配疯狂秀演技，不如直接给我演七月与安生好了，片名叫阿曼达实则根本没人在关心他好吗… |
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抱了对对戛纳金摄影机奖得主最大的期待来看，然后一整个装神弄鬼故弄玄虚，be like “屁大点事非把大家都喊来”。看完一查，导演的外公是伯格曼。Fine, fuck this privileged world. 看起来非常像前戛纳影后Renate Reinsve的冲奖片。#8MIFFEST# @ gsc mytown |
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【26thSIFF】 |
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电影通过这些成年人之间肮脏、复杂且说不清的旧账，反衬出那两个从未露面的孩子（阿曼德和乔恩）之间的冲突，可能根本没有大人们想象得那么复杂，甚至只是大人们在宣泄自己生活中的不幸。 |
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回国前在影院看的最后一部，看得让人烦躁，太刻意的地方太多显得做作，无论是人物关系，还是场面都让人看得焦虑，某种程度上与主角共情吧 |
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艺术大师的血脉实在不容小觑，看完前四十分钟深以为，完完全全被对话设计和情节氛围所硬控。四十分钟之后却更加深信不疑，开大的行为和失控的走向，是不甘寂寞的处女作野心。前后割裂虽然严重，但平地起范儿确实是令人印象深刻的存在，虽然找不到什么合理的解释，但是宁可出错不要无聊吧。 |
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2.5 磨磨叽叽，信息极具操纵性 |
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牛逼极了，从未见过的肢体情绪外露和影像表达 |
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3.5。在运镜和构图等方面甚至可以到4星，必须承认导演的品味和技巧在这部首作中就已显露。剧作上的巧思和匠气共存，有意让话题中心的孩子隐身，事件本身越发展越不重要，最终大家都要面对有毒的人际关系。至于表演，过于舞台化的表现在我看来反而变得简单直接。 |
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如果进了五强一点也不奇怪，这就是学院会喜欢的那类，高压力低氛围加上一个架空的高知社会，又用几场高密集对话阐述，唯一不好的是演技太过于用力，经不起玩味~ |
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女主好似阿佳妮附身，演技超绝。小姑子和嫂子明里暗里对线，两个孩子真可怜 |
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#SIFF2024# 2024.06.20 13:00 商城剧院 室内剧的冲突还有些乃祖风范，但总是无端插入莫名的超现实片段，反转设计也太狗血，整体格调不高。 |
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siff2024，商城剧院。有很多个单独片段很喜欢，然而放在影片中就显得断裂且诡异，难以理解。声效很不错。 |
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到后面挺吓人的 |
