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这故事本身的容量，感觉根本达不到长片的标准？奇情浪漫速接情仇杀人，其实就是弗里茨朗四零年代某黑片的第一幕的冲突量，加上伞尖钻石的引子和父母领子投案的结局，最多一个小时之内也该演完。之所以抻到了九十多分钟，主要是被表现男女主人公细腻情绪变化的大量正反打特写镜头所占据！……不过话又说回来，默片时代的俗世凡尘都市爱情剧还是像乔梅伊这种弱·表现主义柔和画风和演法更贴合题材也更让人受用。 |
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#重看#剧情之流畅婉转让人赞叹，默片时代的特写表情太美了，完美诠释何谓“梨花带雨”，何谓“深情入骨”，爱情中所有的心动、抗拒、投降、沉溺、允诺都被演绎得丝丝入扣，男主的脱去警帽、跪伏脚边都极好传达心态的转变。特别喜欢街头的运动镜头，行云流水，为后文铺陈的故事扫描社会全景，也是男女主个体经验的来源。男主家庭的交代亦不可缺少，除却日常的温馨凸显结局的残酷，也是推动剧情的助力。 |
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继续睡得很有技巧地没错过主线，这个恋爱娱乐片宗教意义不大就萌了许多。。就是表现女主魅惑力的部分长了点，第一场女主被抓之后在车里哭得没完没了把我哭睡了。。排除这种我觉得不太平衡的地方就还蛮可爱的，作为一个chick flick爱好者不介意看傻乎乎的恋爱戏。。 |
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公务员的自我修养🙄️ |
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What a beautiful love story and what a beautiful girl, I love her face and her tears. |
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安娜苏的造型难道来自Betty Amann？Gustav Fröhlich好娇羞~ |
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7/13@天山 指挥四屏车辆的手 / 摩挲男主纽扣的左手拇指 / 手型木架 / 系不上纽扣的黑手套 （我都在看啥- - ） // 德版《皂吏与女贼》get |
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Betty Amann |
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3.5星，故事结的有点糙，不过好喜欢配乐（女主的造型好像菲拉德的《吸血鬼》） |
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重看。中心事件逻辑上比较难自圆其说吧，当然原本人类行为动机就是个未解谜题。最喜欢的地方反而是开头，车流与道路连接起来的众生相，从日常中的异常出发，展开方式非常巧妙。交响配乐稍微过于强调theme反而有时跟情节贴得不是那么好，喜欢一切有管乐的段落。 |
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2019德国电影大师展。魏玛共和国时期乃至表现主义电影史上最工整的道德训诫剧，老派人以纪律与法律大公无私，青年人尽管情感战胜了理智，却也收获了爱情。表现主义默片独有的曝光与化妆让无辜/蛇蝎美人的形象深入人心，而打斗戏则始终像耍猴。 |
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很活泼的市民剧，都市生活中的爱恨情仇 |
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大陆言情剧和犯罪剧编剧好好学习下。禁忌之恋都是相似的，即强大情欲或爱欲与既有习俗或社会道德之间的激烈矛盾。美化爱人和自我牺牲都很真实。 |
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Nice film, 4.5stars. Interestingly it won Cinema Jumpo Award. 一个一脚踏在圈内一脚踏在圈外的踌躇镜头。 |
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音乐本身已经很有戏剧性。女主角谜之像周慧敏。 |
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@天山，也是看修复资料便已深感看到这些近百岁的电影是多么不易，本片还因各种惨遭删减而更值得珍惜；能料想影片在当年应算大胆甚或有些露骨，可以猜到被删了哪些镜头；明显的从默片走向成熟叙事技巧的过渡片，也是明显的类型片启示模式的先行者，老到而又“流畅”的行窃过程，小偷与警察的爱情故事，看完回忆本片的开头颇觉有匠心，两人之间的痴缠悲剧，在当初的这个平常日子的十字路口已然交汇，一场早已注定的命运之路 |
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经典分十年，二十年，五十年，百年…… 这部就过时了，和现在大银幕上普遍的爆米花一样烂俗，狗血，鸡汤。 |
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四星半 |
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#德国大师展 为爱犯了罪～ |
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邪牌爱差人。。。 |
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剧情流畅，有点黑色幽默的感觉；开场炫酷，万花筒般的四屏剪辑；黑白默片的柔光特写好厉害，每次都能把女主拍得非常美丽。 |
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摩登感扑面！狗血闪闪惹人爱！钟形帽只流行了那几年… @天山 我说眼熟呢 男主就是大都会那个 |
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好羞耻，好色情啊 |
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镜头干净漂亮，故事其实很简单甚至有点冗长，但因为演员生动的表现变得十分精彩，别说旧时代看腿定美女了，就算是现在我看这个小腿勾人也羞于直视血脉喷张。字幕非常少，配乐都超级好听，话说好默片的配乐都很精致，没有对话，音乐就尤为重要。 |
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默片入门 |
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从光彩熠熠的「柏油路」中可以看到魏玛晚期社会的性别和道德斗争，更能看到整个20年代德国电影技法的总结。情节剧驱动下的本片有着明确的二元结构（男-女，市民社会的道德法治-灰色空间的男盗女娼），直接体现在电影层面的光影对比上。事实上，光是本片最重要的元素。最终事实上成为了一部先导的黑色电影，以女性的道德化规训而解决了冲突。 |
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自译 |
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20190713@天山(德国大师展) |
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佳作，女主角很漂亮 |
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开场漂亮，像柏林城市交响曲。后边是情节剧，女主角勾魂摄魄的表演能媲美路易布鲁克斯，蛇蝎美人不是蛇蝎美人，最后的结尾romantic地让人讶异 |
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人物逻辑有点难以理喻，但是男女主都太美了。。这部的风格和故事其实都不怎么表现主义，反而更film noir |
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@德国早期大师展 情欲戏的部分印象深刻。 |
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故事讲得真顺畅（镜头语言 |
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蛮有情义的一对 |
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#2019德国电影大师展# 19.07.13 15:45 天山剧院厅 早期黑色电影，善恶矛盾主题和Femme Fatal。 |
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2009年非常意外地看了一部德国默片《柏油路》，警察与艳贼的凄美爱情，念念于心，但也不曾想到10年后可以在大屏幕上再次相见，毕竟和同时代的《大都会》、《卡利加里博士》相比，它实在冷门。
还是喜欢得很，哪怕故事有点儿荒唐，哪怕表演有点儿浮夸，但所有的缺点在女主角千转百回的眼神里全都不值一提。一笑一愁，足矣！
这次的德国影展里，还看了声名赫赫的《蓝天使》和《迷失少女日记》，一样有着令人惊叹的表演，弥补所有技术上的时代局限。
看完后心情久久不能平静，看雨看云都是喜。看电影真的是一辈子戒不掉的爱好[呲牙] |
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【2019德国电影大师展】很真挚。特别喜欢男主角和父母家庭生活的片段。开场是熙熙攘攘柏林都市印象，配乐特别出色。 |
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Imitation of Pabst |
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很好奇这是不是最早的蛇蝎美人形象之一，更早的我只能想到茂瑙《日出》里唆使男主杀妻的城市女孩了。就像之前说的，我天然反感此类爱情故事。全片戮力表现恐惧的真实或虚幻形态，亦在确认爱的迷想，因为所有恐惧都是爱的代价。进退失据的阶段，女主甚至用上了类似京剧武行的猎奇动作，配合片头对当时德国街道实景的炫目纪实展示，最大程度勾动观众的心态呼之欲出。然而很多时候，用力过猛的结局是适得其反。 |
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虽然剧情以现在目光看略狗血俗套，但是叙事和节奏超越现在大多数片子。的士里正经危坐的青涩少年，眼神迷离的软玉温香，要我也都爱上了 |
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3.5 @天山·2019德国影展 |
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德国电影大师展*天山。一度觉得在看一部新浪潮电影，开场的街景画面拼接-白手套移动镜头转换景别，可谓一气呵成（白手套还让人想到“我的手也和你一样了”），人物的表演几乎看不出默片腔，自然、流动（女主揽镜自照的镜头甚至让我想到五至七时克莱奥），唉，Betty Amann的魅力媚不可挡，但这个故事又不简单，有点喜剧又有点陀氏罪责深渊的意思，开场橱窗女模特换丝袜，仿佛暗示对美色的观看与盗窃共谋（所以会有“庇护伞和女窃贼”的讽刺），但这种命定仍是可扭转的，每个人都从心地做出了坚硬的选择（父穿上警服、子冲过去那一抱、女主那款款的步容）。值得一提的是本片的管弦配乐相当出色，好听又不抢戏。 |
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天山剧院厅，德国魏玛大师展，2015年2k版，8.5分
大荧幕第一刷，影片本身第三刷
1，阿曼出场前的那段（街景）移动长镜头漂亮极了
2，阿曼一波波大荧幕的盛世美颜，让人惊艳得窒息，这是唯独影院才能有的终极体验
2019/8/20晚，再刷德国发行的茂瑙基金会2k蓝光
从片头同车然而假情假意的哭戏，到结尾走上不同人生路却又相拥而泣的真情流露，90分钟的时间，导演用N多镜头将两人逐渐相爱的历程展现得细腻柔情。
真是常看常新 |
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这部德国早期的默片完全颠覆我对日耳曼民族传统的刻板印象。每天枯燥的循环往复中当一抹清新掠过，是个人都会有所期待，更何况是一个花枝招展的妖艳女子。影片反应了魏玛德国看似平静下的暗潮涌动，不知是否会预示今后某个人的出现，将改变一人一个国家的命运？贝蒂·阿曼的风情万种丝毫不亚于《潘多拉的魔盒》中的路易斯·布鲁克斯，表现主义的手法极大限度的弥补了无声电影的先天劣势。但正是这种“缺陷”体现演员的演技和导演的水平。贝蒂·阿曼和路易斯·布鲁克斯用无可复制的体态和那双灵动的、会说话眼睛证明她们明明可以靠脸吃饭，却不甘于用颜值去征服男人的雄心！（@天山 德国电影大师展 2019.7.13） |
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珠宝大盗与模范警察的情感纠葛 |
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1929年德國默片,opening很有型,之後就是眩技之手法,還算有趣,而故事很簡單,就是一個正直警察和性感美豔女賊的愛情故事,開初的女賊的計謀引誘,父子情和正直警察內心的交戰感情流露不錯,而且很喜歡open credit後的一段,值得一看 |
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Betty Amann苍白鬼魅的面孔和黑发波波头简直是绝配啊~ |
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0713 天山电影院二楼感觉很好 好像回到了三十年代 什么叫烟视媚行请看女主 作为女人我都被她勾去七魂六魄了 |
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乔·梅伊的电影《柏油路》（1929）表现了在城市街道上这种邂逅（前文：街头则成为人物跨越阶级相遇的地方。）带来的危险和机会。电影通过同时展示分别由妓女和警察代表的违法行为和维护法律行为来表现城市现代性的危险。……//[美]芭芭拉·门奈尔著,陆晓译.城市和电影[M].2016:17 |
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女主娇憨。情节走向总是让我想起《野玫瑰之恋》。 |
