|
你看到她在大银幕上从二八芳华渐至暮年，这不是幻灭，这是时光的自然痕迹。 |
|
他们的恨背后都是因为难以得到满足的爱。母女之间，姐弟之间，夫妇之间，各种复杂的情感交织在一起，被泰内西谱成了一首简单隽永的歌，正是这些宝贵的东西，让每一个人有勇气去等待黑暗的过去 |
|
一般 |
|
敏感的个体，脆弱的家庭纽带。是生活中细小的不幸。 |
|
安静的午后，色彩挺诱人，美中不足是Daniel Auteuil实在没有Deneuve姐姐高，尽管他已经很努力的抻脖子蹬蹄儿～ |
|
典型的法国家庭生活伦理片啊。很美。 |
|
運氣也太差 : P |
|
闷 |
|
8.9；親緣依賴與現代化危機，給泰哥跪了 |
|
3.5 |
|
zk |
|
这个电影里的人物让人感觉真实却又别扭。忍受不了孤老又性格古怪的母亲，冲动又恋姐的弟弟，懂事又孩子气的孩子，正直又心存偏见的丈夫，关心家人又精神紧张的女主人公。一个普通的家庭故事，让人看到社会百态。 |
|
前面有些令人晕睡，从因妈妈立遗嘱导致家庭矛盾开始入戏，中产阶级家庭生活自省剧 |
|
太不幸了，又一部没碰到我神经的法国片，还是头回遇到看泰西内作品会觉得闷。。。影片里不仅有凯瑟琳·德纳芙，还有她和马塞洛·马斯楚安尼的女儿基娅拉·马斯楚安尼 |
|
德纳芙短头发不好看 |
|
2013.1.18，资料馆。 |
|
淋完雪看这么一部阳光、微风、塞纳河的电影好暖胃的。不要等到结了婚20年了才表白哦。 |
|
真的不是因为德纳芙才偏心给5星,André Téchiné这片子关于家庭之爱:他们的情感是东方人也认同和被触动的.妈妈-CD-弟弟,一对子女喜欢同一个女孩(Chiara爱上女孩子的时候她整个脸就是MM的脸!);回忆和梦境(CD跳楼那幕太可怕,奥图跳楼那段居然是我小时候的梦,CD回忆幼时湖边与父母对话);我最爱的季节和诗 |
|
catherine deneuve |
|
很不错，很多台词都有味道，不过大概20年后我会更有感触吧。调侃的说，这其实是个家庭的三角伦理关系，弟弟爱姐姐，姐姐爱母亲，母亲爱弟弟……一颗颗看似坚强的表皮，藏不住脆弱的内心。 |
|
一個人在中國電影資料博物館。“等待的勇氣” |
|
神作！ |
|
8.5 / 好美的电影，最爱的季节是夏天，一封导演送给生活的答卷。朴素简约毫无做作之感，和90s的短发芙相得益彰，此时的芙已经完全蜕变成另一个自己了。 |
|
最爱那个季节？ |
|
6.5。依舊是泰希內鍾愛的家庭權力關係重構。 |
|
克制，克制。 |
|
几乎都是让人喜欢不起来的角色，甚至还有些生厌，由着自己说话做事，在他们自我甚至自私的表象下涌动的，却是现实生活的质感。即使是那些不愿提及的人们，也在经年的生活中有着各自印象深刻的片段/瞬间。影片的节奏/氛围很棒，一层层地带观者进入预设的情境，在难耐的现实里剥离出每个人记忆中的亮色。 |
|
我得再看一遍。情绪饱满，人物性格迥异，台词精彩。 |
|
迟到了一会儿 |
|
1.17GB |
|
神作～ |
|
我至爱的一片．啊啊重复看过１０遍以上了． |
|
没有丝毫影像革命或者文本革新，作品缺乏鲜明辨识度且本人的知名度也不高，但是泰西内应该是手册派后期最具有文学性的导演。 |
|
126.57 |
|
4.5 |
|
法国片儿总是能够打动我 |
|
闷骚 |
|
示爱要把花园椅子磨平，发泄要把家里时钟打碎——《故事》之四百零六。 |
|
没看懂 |
|
芙芙又唱歌了，那一段好温柔。淡淡的 |
|
121分钟。相爱相杀又残存着些许青春的眷恋，堕楼之梦仿佛是对异端自我的阉割。50岁的她依旧光彩夺目，并没能看出岁月留下的印记。 |
|
关于父亲母亲性格的影响，亲情爱情婚姻生活，女主角对父亲的几句评判“he never felt at home，never close to anyone。 ”ps，乔纳森老师喜欢的电影之一。 |
|
睇呢個分段式敘事模式就知系出自泰希內導演之手，法國人對模糊道德的邊界，打得一手好的擦邊球，姐弟間的曖昧關係拿捏得當。一對疏離的姐弟因母親的患疾，為了解決安置母親的問題，姐弟兩人久別重逢並試圖一起修補過去的缺失。母女之間，姐弟之間，夫婦之間，各種複雜的情感交織在一起，在炎熱的夏日中，讓彼此敞開心扉，回憶往昔，盡訴心中情。喜歡姐弟在車廂內的二人合唱，潛藏著彼此情感的細膩。Daniel Auteuil對悶騷類型嘅角色真系駕輕就熟，入木三分。Deneuve帶埋個女出演，Chiara Mastroianni同佢老豆真系一個餅印，真系論基因的重要性！ |
|
细腻的家庭群像。短发芙，哭花了眼妆。Chiara Mastroianni & Carmen Chaplin |
|
家庭的阴影，各种关系的角力，欲望的消逝，力量的减退，似在场又似不在场的“爱”。德纳芙的演技真系一流，静静欣赏，我有时觉得不需要台词，她的脸，她的微细表情就足以替代文本。电影里的她亦会让我想起《首演之夜》里的吉娜·罗兰兹。我觉得她们都面对着同样的命题。影像上，想起南尼·莫莱蒂，好多是我自认为的相似，比如《我的母亲》，此处的重点之一也是母亲，主演玛格丽塔·布伊的脸也有点像德纳芙 ，而片中德纳芙的弟弟又有点像南尼·莫莱蒂。虽然这种相似并没有任何意义，但是想起来，某些观影的记忆就会发生串联，好像能清晰看见我的时日在各种电影里度过的痕迹，这是一种奇怪的感觉，我似乎抓住了什么，但我同时又深知，我的手中根本什么也没有。季节流逝，电影母亲，我面对的命题，种种，难以细说。 |
|
I think that one never grows up emotionally. We grow up physically, intellectually, socially, and even morally but never emotionally. Recognition of this fact can be either terrifying or deeply moving. Everyone handles it in their own way. --Andre Techine
|
|
看的是一个模糊版本，真的好郁闷。求清晰版本再看一遍 |
|
美 |
|
看过这个片 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
|
分章就像一种野心，把等同人生的路划分阶段，最平淡无奇的生活点滴中构建一副精妙的家庭内部情绪关系图，而荧幕上德纳芙爱和痛苦的真实，是在家庭母女关系，姐弟情感寄托，甚至未来一代的可能中重复着“母亲形象” |
