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2020 2K restoration |
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2009/07/09@台北電影節-新光 |
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2018371 三星好片 |
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纸面上特别灵的布莱希特戏剧理论，在电影媒介里便失去了效果。本片在agitprop上做得如此粗糙，基本上是靠冲撞而非说服来架构。在最终的火车高潮戏里，二者的冲突只能以“不喜欢这一切的人才能改变世界”这样自我决裂的方式来收束。市民阶级因而被排斥在变革者之外。 |
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为了看懂当年大家的吵架文而先看的片XD |
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8.0/10。时间是经济大萧条，三个act，按叙事顺序分别是：试图找工作的青年们以及其中的青年A因找不到工作的绝望而自杀；A的家庭因贫穷而无家可归＆以A的妹妹B与她男友C的分分合合为线索展示德国社会的方方面面；火车上B和C等工人阶级们与中产阶级们就国家未来与经济政治状况展开辩论。影片的影调在客观纪实/观察感与政宣/煽动感间徘徊割裂：各种类维尔托夫式的类纪录片质感片段；克制的表演模式；去戏剧化与破坏传统故事片式浸入性的断裂叙事结构；各种具有propaganda感/论点明确的台词/蒙太奇；各种表现主义的摄影；各种抓马/煽动性的配乐。 |
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When a film takes on a proletarian consciousness. |
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youtube上有连接 http://www.youtube.com/watch?v=Ix1ROwz4EQ4 |
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BFI蓝光 |
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SS++//小凑枫 。。。 |
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落实到电影上没多少可圈可点的东西。不过抛开影片的表现，只提炼现实性的大纲的话，嗯，像啊，真的很像啊。 |
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我先摘下手表再缓缓给这个电影一个中评（一种小布尔乔亚的gestus） |
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分这么低？ 其实这片对自杀的把握已经很让我惊讶了。后面在主线剧情穿插不相关的社会现实镜头也蛮令人深思的。虽然确实剧情上没有什么明显的矛盾点。 |
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@Berlin im Film... 太敏感了才会觉得这个是Propagandafilm吗... 那时候的电影感觉故事性都好差... Verfremdungseffekt发挥作用吧算是... |
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太奇葩以至于给5星-。- |
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摄影很german expressionism 最后那个scene一群人走向tunnel深处是有隐喻的吗？？ |
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布莱希特式。 |
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德国魏玛共和国时代最有名的共产主义电影 |
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30年代德国左派电影。贝托尔特 布莱希特编剧。普罗米修斯公司。应用了“”间离效果“，以一个特定家庭的的系列生活片段，探讨了失业、堕胎、女性处境及其他一些社会问题。像是一部政治宣传片。无资源。 |
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结尾真的很布莱希特，非苏系的宣传革命的影片还是很有意思的，各种对比和暗示，对资本无情，对社会不公正的揭示，最终指向了似乎唯一的答案——
令人难崩的是，正当德共正在准备答题的时候，纳粹直接把卷子抢了过去写了另一个答案，并且把其他参考答案全撕了并宣布一切反动派（比如本片主创）和犹太人（比如本片主创，因为纳粹觉得左=犹）都该被图，这个新答案似乎圆满的解决了一切问题。对于经济危机的德国特色社会主义式解答实在是过于地狱笑话。 |
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老电影里失业总伴随着自行车 先到先得的工厂工作已经无法再适用于今天的就业市场 还没有熟悉布莱希特的风格 所以不知道这部电影是不是很典型 但是串联黑格尔还是挺有意思的 |
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布莱希特，待重看：看的机翻太地狱了 |
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Again, german cinema class :) |
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好电影，为了Hertha Thiele看的。 资本主义永远处于危机中，正如片中最后所说，只有不愿意再这样过的人会改变世界。 |
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删改了一些剧情，克拉考尔：德国第一部也是最后一部公然采取共产主义立场的影片。布莱希特/蒙太奇/Hanns Eisler/Solidaritätslied |
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能看出后来的很多电影/戏剧都有布莱希特式作品的影子，但我真的不喜欢电影里强烈的propaganda气息… |
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“改变世界的都是不满足的人”最后这句台词真的很绝。但是画质低成这样的电影，真的折磨我的眼睛。纳粹时期的禁片，不是有句话说，想要了解一个国家，就去看他们的禁书吗haha，电影也同理吧。魏尔玛共和国晚期的作品… |
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the german left |
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over political |
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The weapon in social struggle as a film |
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开场蒙太奇与音乐精彩，运动会迷你叙事剧可爱 |
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brecht |
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用蒙太奇实现Verfremdung |
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http://www.tudou.com/programs/view/W5Wqb2QsiGY/ |
