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—同性恋非法这条法律的制定是出于好意，如果同性恋合法了，那么所有其他的“怪癖”都要嚷着合法了？
—看得出来，你是个很虔诚的清教徒了？
—这又没什么不对。
—当然没有，只是以前清教徒也是违法的。 |
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难得一部佳作，丈夫和妻子这对关系是一大亮点。罪犯的设定也很微妙，要知道这个世界上最恐同的估计是深柜男人和郁郁寡欢爱上同志的老妇。 |
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和《双姝怨》同年，终于开始出现对同性恋者持同情态度的主流片，但无论基拉，在电影中均要死去。 |
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当年红的发紫的Dirk Bogarde会决定接这一部可能毁了他职业生涯的电影的时候，想必是在剧本里看到了一丝自己的影子。片中的律师Farr做到了他一生未做到的一件事——出柜，虽然他和他的爱人相濡以沫将近半个世纪，可他却不曾公开这段关系。可是谁能说他没有公开出柜呢？这部电影不就是他给我们的答案吗？ |
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黑白摄影不错故事SoSo 这部Dirk Bogarde比他后来的片子苍老好多 白羊座果然很适合演纠结的角色 |
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干净而有力，推动社会进步的里程碑式的作品。DB把这个矛盾悲剧英雄刻画地入木三分。 |
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4 outta 4. Great Movie. 前天重温The Celluloid Closet（同性恋怎么还没看这部纪录片？），发现这是第一部说出“homesexual”这个词的电影，就兴趣盎然地跑去查看自己的硬盘，发现居然已经下载过了。本来以为这部电影可能就出名在他的时代意义，故事情节可能就还好，可是想不到居然是一部film noir，结局更是让我意想不到。另一方面，在得知这部电影的上映日期，也同时了解到在那个时期同性恋依然是犯罪时，我更是对主演肃然起敬，男主角本事就是同性恋，在现实中并没公开，但是作为一个演员，在那个时代出演这样的角色已经足够了不起了。拍摄、表演、对话和意义都挑不出毛病，这个剧本注定伟大，但导演made it even greater. |
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抽丝剥茧的悬疑片，在同性恋仍是犯罪的年代已是最大的勇气存证。包括罪犯在内，每个人都是偏狭社会的受害者，男主带着古希腊悲剧般的气质走向身败名裂，sigh... |
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Eclipse Series #25: Basil Dearden’s London Underground｜比《費城故事》更加精彩，本子漂亮簡練，表演韌性十足。那個年代的先聲。Dirk在《僕人》和《魂斷威尼斯》之前就已如此成功地塑造同志角色了。 |
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非常好看的黑白片。從法律的角度切入，具有現實意義——革命性地將問題指向同志群體在法律漏洞下的“受害事實”，卻也非常曖昧——規避或模糊了情感因素。男主最終決定冒著身敗名裂的風險出庭作證，並非出於對死去男孩的愛意（他燒毀了他們僅有的合照），而是出於身為律師的正直。 |
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除开历史意义也是个简洁有力的好剧本。当时精心处理的设定“我基归基做没做” 和夫妻最后互相需要的对话，现在来看傻不傻。 |
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真是豁出去了 |
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在题材和内容上具有里程碑意义的一部电影，大英腐国也不是一日就建立起来的。 |
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需要比爱有时候更重要。 |
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DB真是神了！ |
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故事讲述的怎样就不多说了，这种故事的作品到现在来讲都很少见，不知道现在还有没有这种现象，腐国就是多帅锅，萌哥儿呀~也是那种有味道的帅，德哥好帅。毋庸置疑，在那时候能挺身拍这题材，可见胸怀之坦荡，毅然决然滴说“老娘收购了！”,爱死~~lol~~~ |
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http://www.56.com/w39/play_album-aid-9850548_vid-NTg4NTg1Nzc.html |
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1. 最前卫的还是英国佬啊！1961年，不造作，成熟、稳健的讲出了复杂的故事。2. 演员都非常出色。 |
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POWERFUL AND CULTURALLY SIGNIFICANT.remember when puritans were against the law? |
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Dirk Bogarde is beyond great |
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这是我看到的基佬密度最大的片，三个基佬站在一个房间里面等一个直男，直男一进屋变成了四个基佬。白天在酒吧喝酒都能碰上一嘟噜基佬……那个年代的穿衣风格真是太好看了，躺倒。德克在这里染了棕色的头发，显得更精明。老觉得他会演没有心眼的角色，结果每次心里都装满了事。所以照片上两人在做什么？ |
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英国同志题材里程碑，忘了哪位老师上课提了一嘴，除去同性元素依然是一部黑色电影的水准之作。除了一众男性，还有女性的自我审视，有意的将新女性和传统女性作出切割，让后者扮演反派的同时拉拢女权。整体不是60s那充满杂质的B级文本叙述，台词对话设计很好。当年左翼挖掘的是精英体制下被掩盖的现实问题，让它们浮出权力关系、学科建制化的表面，现而今似乎是跑偏了不少。
P.S.影片制作的契机应该是沃尔芬登报告，同时影响了67年的《Sexual Offences Act》 |
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Regarde le film en le plaçant sous son contexte historique et social. Première moitié bien réussite, presque un film à suspense hitchcockien |
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LGBTQ电影是普罗大众认识、了解同性恋的一个方式，然而，当LGBTQ题材的电影被限制拍摄制作、公开展映上映，这种让广大群众知道LGBTQ的途径就被切断了，那LGBTQ群体被社会人民理解、接纳就更加不容易了。 |
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第一次创举总是不易的 |
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摄像挺赞的，故事也挺有意思的。 |
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看的不认真，看过留脚印~ |
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喜欢它更多是因为它的历史意义，在那个年代能站出来推动同性恋非罪化是非常不容易。片中台词也揭露得这么露骨 “我天生是个怪胎，但我从来没有危害社会，为什么我要被迫成为不法之徒”。另外我很喜欢结尾没有把上法庭拍出来这个处理，有些东西不能说的太完整，错误要让人们自己去反省。 |
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片子本身给3星，爆破性另多加一颗。 |
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60年代的英国电影，几个男演员举手投足都是魅力十足。开头不够抓人，但后面越来越精彩。真正的幕后黑手短时间内多次反转，最终男主的选择也是悲剧英雄主义，令人心痛。抛开电影艺术，仅为了历史意义也要看一看这部电影 |
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三位主人公隐忍又无私，感觉十分理想化了。 |
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100分钟版。勉强及格。在同性恋非法的时代，这样一个讲述同性恋遭人勒索的故事，显然有社会性，但它的人物并不惹人厌烦，人物未曾以侵犯、干扰他人的方式声张自己的权利（相比之下，《费城故事》《达拉斯买家俱乐部》的角色就显得那么聒噪，令人作呕），男主身上更有种迎接命运的坦然与彻悟——他的情人宁可自杀也没寻求他的帮助或是出卖他，于是男主赌上自己的律师职业生涯为其寻求公道，角色这么热血的设定简直不像是英国电影，男主妻子和警察等角色较为正常的立场，好像是对同性恋歧视法案有理有据的驳斥。开场的悬念营造的挺好，年轻人为何逃亡？他究竟受谁的胁迫？他的逃亡过程带出了同性恋群体的众生相和生存状态，提供了丰富的信息量，但后期各种角色略显重复和啰嗦。有趣的是，勒索者的家里有个大卫裸像，似乎也有同性恋的可能 |
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A |
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摄影很精彩，剧本写得好。 |
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19/12/07 |
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8.0/10 |
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而我，是否是21th的受害者呢？ |
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看完迪尔登ECLIPSE系列出的四部电影之后，发现他是很大程度被忽略的好导演之一。豆瓣上除了这四部外几乎就没有他的其他资源了。据查：1967年英国的同性恋开始合法化。 |
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修复的非常高清，好清澈的影像叙事。这个主题在当时的戏内戏外都有冲击力吧 |
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制作非常精良，从悬念的营造、人物的刻画、摄影和叙事都相当完美，在面对社会压力时，每个阶层的人做出的回应是不同的，也是可以理解的。德克·博嘉德的演技和勇气都值得称赞！ |
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不喜歡攝影，那些特寫都好機械，好刻意。 |
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罪犯一开始不去勒索大律师跟个毛头小伙过不去是什么意思？ |
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A true classic piece, showcased the dark age when outlaws become victims of outdated morality. |
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恶法非法 |
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在那个年代，爱也是犯罪。Dirk选片真心给力，部部经典，角色能直能弯个个都入木三分，能在一个眼神里包含这样多的情感 |
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从《双姝怨》到《受害者》，那些60年代初期亟待爆发的同性议题。 |
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思索點: 1、時代脈絡下，妻子的表態含蓄而誠懇，似乎更難得，亦似乎彼時英國銀幕少見。2、律師丈夫應該是雙性戀，拷問較愛我還是較愛他，籠統模糊的回答。3、《In search of the locations for the Dirk Bogarde thriller Victim》https://reurl.cc/aNO0DZ |
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这部里的Dirk Bogarde好帅啊 |
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除去所谓的历史意义，仍旧挺无趣的：一直在上价值，说教味儿好浓。然后不愧是基佬片，厌女这么明显。明明同性恋入罪是男压迫男，非得搞出一个女反派来分担罪责；酒吧里的模特大姐一直很挺这种边缘人，她的同性呢，自愿当同妻、出事后立刻被净身出户、最后还要被“need”再啃一次，男同固然遭遇悲惨，但是底下还有更惨但无声的女性做垫底，男性的傲慢可见一斑。 |
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性少数群体被指认“怪物”的时代，能有这样一部发生声的电影实属不易，#100min版倒是没看到什么限制的画面；人们担忧的是当一种少数怪异被认可，其他怪异是否也会出现，但高傲的人总觉得认人数多的便是对的，任何时候到该警惕这种思想。 |
