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#3rdPYIFF# 一个船夫的故事，又名：杜可风摄影精选，或：小田切让的朋友圈。 |
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也许有了沉闷冗长的预期，反倒轻叹才这么一夏一冬，故事里的时光就燃尽了。摄影太绝，来来回回不过长河与山林，却拍出了仙境的气色，在这段风光里入戏，哪怕这些天被芜杂任务压得不见天日，还是感受到莫大的放松。折返传统媒体工作，特别明白单拎杂志与CD出来叹息的小田切让，留恋的过往曾有多么美好的记忆，而人到中年，为何执意至少在自己的故事里回溯那种慢状态。像是二平说的，有了便利的桥，大家都忙碌了，以前天天渡船，怎么没那种着慌呢？船夫十市真是质朴善良，渡船渡的是自己的人生，也是万民的良知或嘴脸，万箭穿心过，却在检讨自己与善人的距离。要是这温润如玉的故事少些聒噪的鬼怪叫嚷就好了，哪怕那非现实部分是导演的私货。三星半。@平遥，见到小田切让啦。 |
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PYIFF19，这部电影可以叫小田切让和他的朋友们，各种熟脸来客串。熟悉导演的影迷，可能不会惊讶他选择这样绝望又沉重的题材和主题，如果是一部电影能看到一些新导演的生活和他的思考，那这部电影就是。讲一个老人努力从死神手中抢回来一个人，这可能就是他这一生在这个世上走一遭，所要寻找的意义。我理解故事里为什么要有那些暴力，在人性被压抑之后，暴力成了一种自我的发泄和调节。传统慢生活里人与人之间的善意，被现代快节奏的人气冷漠取代，悲伤之中带着无奈，就像这部电影的基调，人生在世很多事情都是不可逆转的无奈，我们只能从中找到自己寻找到意义，为了更好的活着。片子肯定是不完美，但我还是被它的主题和情绪触到了。之前很好奇小田切让现在如何看待死亡，可能这就是答案吧。 |
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卖药的妇人自己却从不生病，狩猎的男人死后任野兽啖食，一生渡人的船夫冥河上更好渡己，世间万事仿佛自有轮回。河面建好了桥，村庄更加方便，但再也没有野牛淌水，少妇飘荡的景象。狐狸象征孤独，舟楫上谋生的船夫犹如水上的一尾狐。当年说要炸桥的少年，成长为猥亵少女的商人，文明进化总在失去什么。 |
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日本边城，渡头爷爷和小翠的故事，外加一场楢山节考的送终。场景、人物、表演、摄影、配乐都非常不错，可就是非要把新与旧、环境与发展的矛盾关系通过台词絮絮叨叨的说啊说。旁边的钱德勒认为，这是传统媒体式微和死亡的隐喻，我看少女活过来后，说，”传统媒体没死“。 |
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与预想一样的闷，但其实比想的略好一些，作为导演的小田切让还是有他的表达欲的，起码不是无病呻吟。不过，中间有些神叨叨的处理还是挺傻的。另外，客串的熟脸真多啊，这就是人脉。 |
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2019日本新作展。一方面追忆过往缅怀人与自然的「平衡时代」并抨击「新事物」对人心的腐蚀，另一面却也无奈于留恋「逝物」最终带来的毁灭，故事最后一个「无用之人」和一个「必死之人」逃亡于未知的江上，或许最后的慰藉在于冬天即将结束。小田切让的处女作剧本中浸淫着太多的和风式生死观，和杜可风的摄影相得益彰，也是年末最大的惊喜。 |
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还没上映不谈电影了，我只想说今天Q&A的小田切让好帅 |
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浓浓的东方古典韵味，风情画卷和寓言故事的结合，摄影极其讲究，每一帧画面都精雕细琢，色彩浓郁如油画，喜欢视觉系影片的观众应该不会失望。小田切让在映前说希望观众可以在影片中感受到时间缓慢地流逝，我确实感受到了。/ PYIFF @小城之春 |
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HKAFF 做好了很难看的准备结果比白色女孩好多了（。杜可风的摄影没话说 当成生态人文纪录片还可以（雾 是一部蕴涵了很多私人情感的片子 感受到了莫名的浪漫？ |
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小田切让人缘真好。 |
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感觉是比较浮夸的…河濑直美？杜可风存在感比小田切让显著，半个电影界差不多都被圈进来客串了也是厉害的… |
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5/11/2019 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。沒想像中沉悶，但頭半小時的船家日常實在有點長...而且經常性用black out過場真的是敗筆！在豪華的人情牌中，鬼佬的攝影絕對替片子大大加分(鬼佬的QA太風趣了！) |
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不差 至少70分 但没什么新意 很多日本老电影的风格融合 苍井优只出现了1分钟 |
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【平遥电影节展映】釜山错过的在平遥补完。非常喜欢。明治末年孤独的老船夫面对来势汹汹的桥梁建设现代化浪潮，淡泊之中心有不甘。超现实部分映射内心的焦虑不安。主题沉重而严肃，余味悠长。这才是真正的“摆渡人”！这个故事除了节奏较慢以外，丝毫不显得空洞无物，也不无聊烦闷。杜可风的摄影令画面如诗如画，极大地提升了电影质感。打酱油客串的熟面孔大咖很多，但都不及柄本明举重若轻自如地划船，与角色融为一体。 |
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因为白色女孩 我十分担心小田切也会拍一部那种垃圾出来 还好 这可比白色女孩强多了（虽然也没有真的多好看 以及太长了） 杜可风的摄影当然好看 恳请老大爷不要再将谈恋爱和当导演一起进行了 故事简单 但来往人物众多让我一度以为自己在看沉重版的深夜食堂 大家太给小田切面子了 客串的人一个比一个大牌 细野晴臣竟然来演一个死人？？？ |
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10/14@平遥小城之春 小田切让自编自导长片处女作——没想到很认真（贪心）想拍一部囊括人与自然生老病死时移势易顺便说教利他主义的《摆渡人》。当然成色不行，剪辑毛病尤显，以致杜可风美则美矣，抽起风来好似屏保轮转（笑）。叙事策略本身套用《深夜食堂》，糖葫芦的前半完全故事会导致节奏崩溃仿佛20集体量电视剧的压缩混剪。但从白日梦发癫开始水瓶座特质显现+永濑正敏致孕OS环绕开始，一度幻觉Jô同学要将铃木清顺、金基德、甚至可能还有一丝寺山修司全部打通233 结束QA问有无后作计划，自陈剧本创作太难还是回归演员本色直至下次灵感砸头，有此自觉好感+1 |
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有点无聊，全是片段式的“来去之间”，小田切让的好朋友们走马观花的客串，多数角色其实并无存在的理由。前面拍得十分松散，后面生死轮回时有所提升。船夫既摆渡人生，又渡冥河，但终究抵不过跨河之桥，新事物诞生旧事物被遗忘，又是这样一个传统与现实碰撞的母体。 |
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整个团队已经够可以了，就差个好编剧，边城+楢山节考这内容真的没必要这么长【英文标题已经说完了】让叔似乎想往金基德那，然而却连漂亮的风景也像是人工造出来的一样虚假。我個人看点：杜可风拍的新潟県阿賀町风景片+日本中青少演员表演秀+细野晴臣热情客场并躺着演完2分钟 |
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实在太美了，美到我不得不多加两星。故事虽然很闷，但多少还是过得去，尤其风景美到令人窒息，远山真实的云雾缭绕和湖面的雾气弥漫，再想想烟饼制造出来的效果，实在是……自然光的美尚且不提，灯光也其实蛮厉害的，有好几处都让人印象深刻！雨夜运送尸体渡河后过小树林那一段尤其让我印象深刻，那个光打得刚刚好的程度太惊艳了… |
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I am just a selfish nobody |
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优越的美术馆电影 |
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剧本太浅台词尤其不行，平淡如水了100分钟最后半小时突然加进了一堆冲突，节奏略谜，敢情还讲环保。全靠杜可风摄影，河湾四时四季采风...片尾写是新泻的阿贺，风景不知为啥特别像中国，雪景超美。服装一看那小妹的乞丐劲酷中装就是wada emi。永濑还算个男三号，Asano桑真的是毫无必要老农出镜5秒钟，然饿要跑到新泻山里去打这毫无必要的一个酱油才见证友情的深厚不是吗?? @大光明 |
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小田切让的《摆渡人》，精美的屎，浪费美景，浪费杜可风。 |
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小田桑面子够大，全明星客串。剧本提不上劲，实质上是个因果报应的寓言故事，显然少执导筒的小田桑不太会做内容取舍和节奏把握，通篇缓慢沉闷无比。但是对于电影美学的追求是很不错的，摄影和配乐都韵味十足，大大降低了影片的说教感。 |
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本来想说小田切让功力可以，影像质素不俗，后来发现这一点应该归功于杜可风…“船夫”这一题材若是以俗世风物叙事诗为基调纪录日常生活那得是多美的电影（更可在一页页的平凡日子里衬出渐渐不复往昔的悲凉），而一开始它确实表现出这幅“模样”，但后来戏剧性越来越强的同时情节间却仍旧是断裂的，实难共情。那些不时出现的激烈“戏剧”，更是损毁了整部电影的意境与韵味。影片本身很长，再加上肠胃不适又坐在前排仰头，随着愈加崩坏的发展，头晕脑胀的，堪称身体与精神的双重折磨，起初的好感算是荡然无存了。 |
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幽静清爽了俩小时然后一个透心凉。很适合炎夏。让叔有点邪的。 |
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厉害啦～我都不知道小田切让又会编又会导，既然他是这部电影的编剧，那他估计是看过沈从文先生的《边城》老爷爷与小女孩渡船的故事，连小女孩都叫小翠，我感觉小翠穿的中国红长裙的扣子都是中式的，也许这部电影就是《边城》的延伸物，一个理想中的纯净世界，所有人都是善良淳朴的，那种见贤思己过，见过疑己为的淳朴善良，只是加入了传统生活方式与现代文明碰撞后的消亡，对过去慢生活的留恋与感怀，最后老人带着小女孩流亡天涯，正是传统被现代文化侵犯，连最后的立足之地都不能待下去了，大雪纷飞逃亡何处呢……意味深长，杜可风的摄影太好了，随便一个停在哪里，都是一幅构图色彩景深完美的世外山水渔樵闲话的诗意画卷…… |
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日本东瀛新风映画季，后半段在电影院悲伤到断气，摄影风景绝美，太喜欢中间雨夜的处理了，那段萤火虫开始我的眼泪就没断过，不知道我难过的源头在哪里，但就是太揪心了，主角演技绝了，后面最喜欢的是跟医生在说，轮回的意义，一世学一样东西，轮回才能变成精英。除了冗长节奏慢没毛病，虽然窒息的让人想睡觉，但是这种处理反倒而进入心里了，不用配乐我已经压抑的哭成傻逼。后面的我只想保护好你太揪心了真的太揪心了，今年看到的第一部走心的好电影，就欣赏风景和人群貌似也不错。 |
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看看摄影，看看熟脸 |
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首先恭喜小田切终于圆了多年的梦想，也是第一次在电影院看到他的作品，虽然本人并没有在电影中露面。预料之中的沉闷和先抑后扬，不过还是被最后那句“我这一生一无事成，但我想保护你”感动到了。那小青年的转变也很有象征含义，小田切还是一直有在思考人生和社会的。希望他身体一切安好，多导演一些他想拍的电影。 |
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秀，攝影美。#PYIFF |
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遍尝百态的摆渡人 新潟阿賀町还特地制作了取景地导览 https://niigatatrip.jp/1870/ |
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意外地还挺喜欢的。第一次做导演的小田切让还挺有野心的，想表达的观点很多，却在故事和置景上尽可能的做了减法。现代文明和传统价值观的冲突可以说是一个拍不好就很容易流于烂俗的主题，小田切让在表达上做到了恰到好处的节制。中间穿插的那段略生硬的cult风意识流片段还挺有意思的hhh杜可风的摄影太美了太美了，如诗如画。（加一星鼓励男神） |
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粉丝滤镜看到了小田切让朴素的对现代/传统世界观的看法。 |
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日本版《长江图》？不不不，昏昏欲睡的暖气比北影节看长江图还好睡，前后左右睡倒一大片。感觉杜可风更适合城市和人像，说摄影多美其实也还好，真的强制拍出一堆缥缈可见的仙气，痕迹太重，也有可能是没故事造成的空洞感。对比《长江图》的惨淡收场与小镇青年多次落榜的杨超导演在映后现场被逼问到回答不出的经历，有名气有钱真的可以为所欲为，不管拍出什么样的片子，大家都会鼓掌欢呼，然后鼓励你拍下一个→《皇帝的新衣》。 |
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小田人脉秀😓 |
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《一个船夫的故事》，听着像是一个怪谈故事，而英文片名《They Say Nothing Stays the Same》更契合影片气质，整部影片就像由多首松尾芭蕉的俳句连缀而成，中间穿插一个怪谈故事，讲述一个旧时代的船夫在新时代（新式大桥）来临之前的彷徨和选择，呈现了浓郁的日式物哀美学。如果再做一些精简，节奏更紧凑一些，也许观感会更佳；中间和结尾两段尺度颇大的暴力场面展现了小田切让的创作野心，他想在这部致敬日本传统美学的电影里打上自己的个人标签。 |
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小田切讓和杜可風夜裡舞挨到12點太不容易了，雖然杜可風估計是喝完酒跑來賣萌的，但讓叔思路還算清晰實屬不易。總之壁紙狂魔，景也美拍得也好看。故事有點碎了，不過也看得出來腳本不想做標準答案，拒絕在變遷的時代做出明確的選擇或者褒貶某些角色帶來的某種價值觀。感覺這部的虹郎是我看過最靈的。讓叔讚川島鈴遙是海選的一兩百個女孩裡最有演員資質的，自己開拍前也花了半年時間培養她。豪華卡司沒錯，看到永瀨正敏村上淳還有淺野忠信我有點跳戲到「朋克武士」，優醬露臉的一瞬間感覺大家ざわ了一下。 |
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#反正我一无所有。小田切让果然是文艺本体，一切走向也都符合这类片子的逻辑，男人、女人、孤岛，人性一定会出事。 |
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乔桑试图学习基德金老师，但真的纯靠观众耐心拉长这么空洞的故事，失败 |
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孤独的孤和狐狸的狐很像，雨夜的萤火虫带走忏悔的亡灵。没用的东西就会消失吗？那究竟谁来定义“无用”？时间如同河水一般流动，渡过你我，却渡不过新的时代。 |
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年末的日本新片展，大光明2楼2排，前半部分对着红衣女主的脸睡着了N次，醒来之后觉得很舒服。是安静的沉郁的缓慢的 游离的气息，简单浪漫唯美的小故事。只是在快节奏的时代很难再有人有耐心拍或看这样的故事。新泻的雪景真是美啊 |
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一叶扁舟，渡人渡己；湖天一色，静藏暗涌。进入电影最开始的部分，犹如穿梭于一幅最温柔和平静的画卷；但过于生硬的戏剧转折和心思太多撑爆片长的主题探讨，甚至打破了“Feel Good”这种最主观的感受。若不是一众客串和绝美的原型拍摄地，只能勉强给上三星。杜可风去年的《白色女孩》也惨不忍睹，可能小田切让和他两人应该一起合导一部【。 |
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居然是小田切的编导作品。风景真好看，故事有些冗长了。 |
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#2019PYIFF#毫无意义的大段式铺垫，神神叨叨的意象填充，很多日影的传统毛病它也都存在。台词生硬，没有情感的递进，演员的情绪表达也仅限于台词，故事的走向就像渡船一样来来回回，却始终没有一直往前。形形色色的路人并没有带来更多的故事。雨夜送尸是唯一一个可以称赞的段落。在独立电影这块，日本已经落后了太多，说它独树一帜就是害它。 |
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浮生数瞥的串联，所谓百态最后也流向简单粗暴的表层冲突，摄影倒是真好。 |
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相当好睡。镜头断裂感严重，不是靠风景就能弥补的，和joe桑之前导演的片子节奏一样。感谢感谢，下午可以精神点了。 |
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适合坐在大银幕前细品的作品，一曲时代更迭的挽歌。画面整体都非常唯美哀伤，韵味十足。有段黑白镜头展现的船夫臆想中的凶案画面，拍得很有意思。作为小田切让的首部执导电影，完成度已经很惊人了。 |
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万绿丛中一身红 旧的东西年轻时想也是为人所爱的 老了就招人嫌了 迎来送往见了无数的人 话只听一半 专注自己的生活 对讨厌的人也还能笑哈哈 不是因为卑微吧 有了桥过去的老友也不特地来看他了 影片大半都是好天气 清晨水上的雾 各种各样的天光真的美极 这片子的打光了不起 看片的时候就一直在等坏天气 而暴雨中送人归山林 雨后的萤火虫 石头上烤味增美好过 而桥和外面的世界把一个原本朴素的人心里的邪放出来了 通过教小姑娘划船展示其不如看上去简单 江边垂钓老翁真东方 白茫茫大地配一把火 |
