|
什么叫不合格的国母作了三十年？她1938-1966这28年如一日的做贤妻良母你看不到？ |
|
蓝苹主演的诱惑。 |
|
我勒个擦，太后唱的插曲居然是东成西就里面那段的调子。。。 |
|
B站追剧列表躺灰之作，添加原因已不可考——没有想看标记，没有周刊标记，也没有资料馆标记。“穷鬼-泼妇”的争斗与矛盾由来已久，导演的智慧毋庸置疑，将两性矛盾置于更广阔的阶级矛盾、民族矛盾之中，视野开阔且启发良多。讨老婆与生孩子成为穷人的固定生命轨迹，寻欢作乐与教育却成了水月镜花，路滑摔倒拿孩子多作借口的场景让人审美疲劳，也让我看到穷人在投资理念上的“超前”与滞后——自人类学会使用工具以来，种族间与种族内的进化速度便有了天壤之别，communism或许是波折之中的唯一解。个体而言，独立是为成长，团结则是力量。 |
|
王老五是个好人，他担心他的好姑娘 |
|
各个层面包含的内容非常多。中西方喜剧的融合，镜头表现方式的融合，同时贯通自身特性。应时应市之作。 |
|
据说此片当时送审时剪去了王老五被诬陷惨死的镜头，因此批判意义大打折扣 |
|
蓝萍（李云鹤）的电影 |
|
果断听到了双飞燕的调子~ |
|
看个江青容易么 |
|
社会阶层的固化，纵然王老五改邪归正，努力干活也不能脱离底层社会的宿命。 |
|
难得的全片无一俊男靓女。韩兰根和殷秀岑的一对胖瘦谐星这里又给他们分别安置了另一对胖瘦老婆，整体倒是协调了。在人物形象上增添喜剧色彩。而这里的女性都好暴力，难道贫穷人家反而女性地位高？最后殷秀岑的一番话倒是有希望男性阳刚挺拔的寄予存在。角色的职业有蔡楚生当导演前做苦力的影子。在折射战争方面用北伐做比喻。反映贫苦劳动群众的影片素材为之后的国防电影做铺垫。为当时面临战争威胁的广大手无寸铁的贫苦百姓呐喊，也是受很大左翼影响。最后影片暗示了穷苦人惟一的出路，还是抱成团，团结起来，女人要多体谅呵护养家的男人。但人物性格影像太过单一化，过于爱憎分明。殷秀岑落水后怎么又复活了？ |
|
不错的电影 |
|
殷秀岑和韩兰根，只要一看见他们俩就会有快乐，蔡楚生厉害啊，文能下马《渔光曲》，武能上马《王老五》 |
|
啊呀…这片子信息量太大槽点太多，顿时有点接受无能消化不良的感觉了。1.前半部是20年代男屌丝发愤图强，最终追得女神。王老五为向李姑娘提亲，拼命盖房，片中用了长达几分钟的快进手法，实在新奇。有一度让我产生我电脑坏掉的错觉。2.后半部峰回路转，喜剧因素销声匿迹，成了对家国血泪史的严正控诉。 |
|
这部电影笑着笑着就笑不出来了，前面制作上有点粗糙，后面可以是一部伟大电影，后面结局感觉不是结局，应该是中间的剧情，是不是结局没保存下来？ |
|
我愛母老虎…… |
|
这个导演真可怜 晚年没有躲过wg 更可笑的是女主角带头迫害的 我想说毛毛看上了她什么 又丑又凶 |
|
此片在剧作上极不成熟，人物脸谱化，性格的变化也没有逻辑性，铺垫情节与高潮情节各占一半，主题表现牵强附会。阿蓝的表演舞台痕迹太重，从形体到台词全部都是概念化的。 |
|
《王老五》
底层悲喜剧
病父和女儿
上下，纵深构图
把底层悲剧的焦点放在夫妻关系上，在那个年代未免有些流于表面 |
|
江青。。。 |
|
小资最怕她 |
|
蓝苹女士泼辣妩媚又浮夸 |
|
看个江青不容易。能感觉到她年轻时有一股劲儿。 |
|
缝穷姑娘 |
|
看起来特别恐怖 |
|
蔡楚生不多得的生动谐趣的作品，只是又如《南国之春》一般免不了的强赋意义，略可惜，据说王老五代指大龄未婚男青年也从此剧而流行。 |
|
补.初一暑假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
|
为了一睹蓝苹演技硬着头皮看没洗版没字幕的老片。前半段丑角剧，台词粗鲁形象浮夸，蓝苹的娇羞使人惊悚。四个阶段显得很割裂，人物个性过于突兀不自然，有种蔡导手脚舒展不开的窘迫感。 |
|
影片的剧本与混音尤差，前段的乡村生活喜剧大量启用特型演员作为高效的谑笑装置，而像新婚夜的偷窥与王老五醉酒撒泼这类笑料不无庸俗刻板之弊，中途插入的丧父悲情戏几无必要地引发一次情调转移。后段拐入救亡叙事的样板，自然更乏发挥空间，而被迫窜改的结局虽系无奈之举，终究严重损害了情节连贯性。混音则极尽呕哑嘲哳之能事。较好的是蔡楚生在镜头语言上的雕琢，如王老五盖房的升格镜头，将人与家畜关联起来的隐喻蒙太奇，各省人用方言传递战事消息的一组镜头，则简洁地活化出分崩离析而同遭丧乱的国家时局；韩兰根扛重物跌倒的一段，机位与表演均极准确。然而这些也不过是一部总体平庸之作周围点缀的花边。 |
|
是一部很好的作品 用喜剧的叙述手法写悲伤的事 这个时候只是演员的蓝苹 很努力把工作做好 看夏衍就称之为杰作：“这是一部描写一个大时代中的小人物们的作品，这些人是被榨取、被压制、被欺凌、被冷视的‘人渣’，像阴沟中的蚊蛆一样，活着，挣扎着，相互地争挤着，阳光中的人，是不会注意到他们的，他们间的欢喜，他们间的苦难爱欲、纠纷，平凡的、偶然遭遇到的喜悦，永也挣脱不掉的贫穷和无知的悲哀…… |
|
C290 |
|
一些运镜（摇镜头）和剪辑有先锋之处，但是表演哈哈..这很蓝苹 |
|
在挺久以后的将来，她还真做到了青出于蓝而胜于蓝，在全国的注视下完成了无数表演 |
|
现实生活的胖和电影角色的胖完全是两个概念。当王老五这样风趣的形象遇上特别的外表，自然就有了“可爱”的感觉，也很符合“国防电影”时期曲折表达抗日救国的主题。 |
|
演技一个比一个浮夸，李云鹤是其中最浮夸的一个，反倒是几个小孩儿演得还行。 |
|
平民视角 |
|
拉开春节看片的序幕吧，就请。 |
|
那个不能说的演员 |
|
呼唤家庭的迭代，用丑男俘获美女这样懒汉相亲式的喜剧形式，最终再次统一于国难给个体造成的苦难。很典的一部早期电影 |
|
那是一段当我回济南时，他写给在日本的姑娘的热烈的情诗(那时那姑娘已去日本)。我像一个瘫子，呆呆的坐在地上，望着窗外的树枝在风里急剧的颤抖，那蔚蓝天上的云朵，啊!我永不忘记那一片片匆匆掠过的白云，我想自杀了。因为我没有再出走一次的勇气和能力，我的身体坏到极点了，同时又没有一个人可以叫我诉说一下心中的痛苦。这个自杀的念头在我的日记上是写着的(这日记本在本月27日下午6时我不在家时，唐纳拿走了)。可是我已经答应蔡楚生先生拍《王老五》，一种责任心，同时也是一线希望使我活下去。 |
|
6.8分 中国电影 |
|
方言大荟萃那段很有趣。 |
|
蔡楚生对穷人的态度是在善意的讽刺中抱有恨其不争的同情。把喜剧和悲剧结合的其实还可以，蓝萍的表演实在有点夸张呀，完全是舞台剧的演法！ |
|
偏喜剧一点了。。。穷人娶妻的故事！开篇就说讲述底层人“渣”，我才反应过来，曾经的渣指的不是人品，就是说生活质量的呀！ |
|
知道哦花田喜事段王爷唱歌曲调来源于王老五 |
|
女主演她始终是个敢做敢恨的人。
三十年代她演电影，写文章，深陷困境，却绝不会“像阮玲玉那样因人言可畏而自杀”；
四十年代她去了延安，想搞革命、争权力，却因其身份游离于中央圈层之外；
六十年代她与延安时期以判若两人。她主动找美国左派记者为自己作传，期间与对方畅聊《红楼梦》，聊晴雯“心比天高 命比纸薄”。这难为了随行翻译，因为当时破四旧，全中国的红楼梦都被烧了。事后，几个平日里不喜欢她的翻译聚在一起感叹：“她是读了书的，倘若她只搞艺术，不碰政治就好了。”
可说到底，她还是个演员，想要做明星，无论是什么样的明星。为此不惜变成一把维护个人崇拜的刀，不由分说地砍向曾经冷落过她的政敌，可她自己又何尝不是晴雯？时代的悲剧当然不应被归于她一人，但她毕竟是错了的。
P.S. 蔡楚生是位好导演。 |
|
“我以为你是个好人，原来你也是个坏蛋”
“男人总是爱欺负女人的，我要不给他一点厉害看，早就被他们吃了”
“我们苦到死，有谁来可怜我们”
女主角信仰坚定，文艺水平很高，但是斗争能力不强，与周围人相处也不太好，最后导致被反攻倒算。历史的节点已到，外无强敌拧成一股绳，各个群体利益不同，最终还是要走向分裂的，大势如此，非人力可以更改。
电影本以一个悲剧结束，但是各种战时政权轮替，审片方换人，被硬剪凑成这样。片末的哭声，估计是剪辑人员有所不满，故意留下，提示观影者人物实际的情况，对外借口胶片录制就是这样，硬剪出来没做细。 |
|
打工奇遇 |
|
较早的底层电影，剪辑略乱，后半段因审片支离破碎剧情不畅，主要因为女主演、蔡楚生以及钻石王老五的来源而拥有姓名，江拍完此片就去了延安，上海影坛许多同事包括蔡后来都受到迫 害，只有前夫因忌惮江的身份提前赴法逃过一劫 |
