1936年清明，十岁男孩阿璞随母亲上山祭祖，第一次体会人生中的告别和失去，心灵的磨练与成长就此开始。影片改编自作家木心的同名短篇作品。
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情节遵循了木心的原著，最终也表达了木心想要表达的那种情绪，但传递情绪的方式是不一样的。木心的文字是带着一种江南冬日的萧瑟阴霾的，这或许是年纪的缘故，导演的传递方式要轻快一些。而影片的色调也是对应轻快的绿色。这种绿色不是日式的绿，不是台湾的绿，是浙南山区特有的绿，浓郁但不沉。 |
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世间好物不坚牢，彩云易散琉璃碎。 |
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今年要是投了西宁，得最佳短片概率蛮大的。 |
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重做了故事线，使整个故事圆得很好。意境也造得不错。可惜更像七八十年代的台湾不像三十年代的浙江。若是真的弱化年代感倒也未尝不可，毕竟这样的故事一直在发生。还有一点遗憾，法事那一块似乎缺两个解释，我是看了原文才知道“疏头”是什么。 |
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恬淡小品，竟然也很有味道，小孩子某一瞬的得与失，映射整个人生。 |
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喜欢。这种小，清的东西。 |
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中规中矩吧。气质有抓住杭州的flavor，灵山秀水中带点英气的感觉；但我真厌烦随意使用的dolly shot，既不适合这个题材也露了怯。 |
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纯澈。出世。 |
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用意好，没拍出来意思 |
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没核心故事，流水账了。整体画面呈现尚可。 |
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摄影不错，导演营造氛围能力值得赞扬，大概山水未变仍似旧时。小演员非常好，小少爷有佛心有贵气。童年随之而去，徒留孤寂怅然。 |
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改编自木心短篇小说，海报封面的片名是陈丹青所题。文本的好展露无遗，简单而细腻。戏水一段相对平庸有些遗憾。一部分摇镜还留有纪录片质感。演员的表现稍微失控，小演员较好，印象最深是小沙弥的扮演者崔璨。大人们倒显得漫不经心，特别是母亲的扮演者，甚至不像是在对自己的孩子讲话，一种奇怪的怨怼气息。最后离别一段，看得心中波澜。仍是佳作。三星半 |
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总会有人把它捞起来的，不碎就好 |
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木心同名作品改编，十九分钟全片在线：https://v.qq.com/x/cover/4be826qtwte9b6s.html?ptag=10520 。 |
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3.5 这种事以后多着呢 |
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碗如童年 随之而去 这样的事 人 情还很多 吃块糕点吧 明天写观后感 看了木心的同名散文，这个微电影没有拍烂 |
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优美 |
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非常喜欢两位小演员的对手戏 片子的构图配乐调色 整体都很契合木心原著 但又加入了些灵动 清新的散文诗 |
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很喜欢片子的格调，淡淡地忧伤，流淌着满心的留恋 |
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配着文章看，童年和忧伤是“雨过天青”的绿色调 |
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青天的颜色 |
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天青色。木心先生。片子里出现名字的家乡。对白如果能用吴语更好。 |
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私以为小演员和小时候的木心还挺像，当然小时候的木心也是想象。江南的山川、湖水、草木，真是秀丽多姿，在这种自然环境中孕育长大的人，也是不俗的。 |
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小和尚和小少爷的对手戏再多一些，妥妥的民国小学生版《濑户内海》。 |
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本木心吹 |
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先給文革摧殘一邊，現在輪到商業社會。但是沒有版權嗎？還是要上十字架？十字架也得挑個造型好點的，洗洗臉梳梳頭再上啊。陳丹青這字是刻在十字架上還是木心的肉上？ |
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顺流漂去的不是一只碗，而是碗中承载的一段友谊，更是再也回不去的往日时光。 |
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一分给摄影，一分给小演员。还不必谈是否需要忠于原著，单看短篇就非常流于表面，且没有讲清楚那只“碗”为什么会成为这么关键的线索。 |
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景色很美，通过一件小事描绘了儿童的心理变化及成长。而且还隐含的交代了故事的背景。 |
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看后怅然若失。 |
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现在回想起来，真是可怕的预言，我的一生中，确实多的是这种事，比越窑的夗，珍贵百倍千倍万倍的物和人，都已一一脱手而去，有的甚至是碎了的。 那时，那浮氽的夗，随之而去的是我的童年。 |
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阔少就是阔少，感觉有点作得慌。 |
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这部里的崔璨可爱的哟，不过对故事本身没啥触动 |
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怅然若失，却不知失何 无比怀念先生。 |
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画面美，其实这些时间内还可以再讲一些东西。 |
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雨过天青云开处，者般颜色做将来 |
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刻舟求碗，老调重弹。 |
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还行吧 但我觉得没拍出来啊 |
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岁月金刀摧金鞘，山水仍留此地老。 雨过天青沉心底，人生底事繁未晓。 |
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意境很美啊！很惊艳的断片。 “以后你还会经历很多这样的事。” |
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无惊无喜。 |
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第五颗给导演，期待更多佳作～ |
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意境不错，不过短片的确没有传递出那种感觉了，也许还是用文字更合适？ 另…这短片让我有一种被阅读理解支配的恐惧 |
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7.7 镜中的山水真漂亮。 |
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这部精致的小短片有股淡淡的忧伤 |
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3 |
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用的是木心本名 没想到竟然出了短片。给书的评价贴过来#在公车看木心的童年随之而去 想起那只碗 以后这样的事还多着呢 不由的泪流满面 “有人会捞得的，就是沉了，将来有人会捞起来的” |
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淡淡的描述，成年人看到很有感触。。。 |
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碗留——挽留 有关童年，我们什么都带不走…… |
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23年11月17日 |
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