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怪僻的配乐 |
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啥玩意 |
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媒介与神经,断口螺旋。 |
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艾騰伊格言的戲看來總讓人不舒服,像是心裡最臭最陰暗的角落被翻攪的感覺一般。 |
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我真的看不懂伊格言😭😭 |
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撒泡尿自己照照——话糙理不糙,中国的俗话映照着西方的科学。事实上,我们观赏《美国工厂》时也能体会到中国俗语的精妙:透过一面「玻璃」镜子,人的「假我」镜像被封禁在《异度空间》里面的神秘黑箱当中。显然,资本大佬有慈眉善目「仁义」的一面,也有面貌狰狞「暴力」的一面。这一点,我们可以在电影《双面北野武》里对上号。散发着神秘气质,具有假我性、陪伴性和迷惑性的「应召」女郎在《合家观赏》这里通过形式不同却带有共同「镜像画面/洗脑循环/自动开播」功能的「电影/电视/电话/电台」媒介进入《情欲熊猫》频道——扮演向未/成年人群体提供精神疗愈和情趣补偿服务的《克洛伊》角色。这位「主播」从事的工作,兴许能够帮助我们理解「少女」在少年《长夜将尽》的青春期里所扮演的角色,以及她在《法制未来时》里面所扮演的「老师」角色。 |
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《性谎言录像带》的先声,但气质更加冷峻,实验色彩浓厚,摄影、配乐和多媒介的插入更显荒诞感,而非《性谎言录像带》那种精神层面的忧郁和痛感。第一部伊戈扬。 |
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录影带和电影交叉,这可能是比较早的一次了 |
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我在家庭影院看的。沒看懂,爸爸不想養老那就不搭理奶奶就行了,孫子為啥要借用實體把奶奶送走?爸爸不認識的那個性愛電話女郎是女兒吧,為啥要讓奶奶裝死?最後媽媽咋還沒有死?看不明白。 |
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待重看 |
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家庭按照屏幕,媒介的逻辑建构起来,深蓝色的影像是一种监控摄影机的观看,在这一带有噪点的影像之中,空间被再一次重构。在《合家观赏》画面之外的空间充满白噪音,不仅是其呈现出来的那样极简。
家庭录像的拍摄是记忆的唯一方式,它又将会被父亲的力比多权力抹杀。录像带是战争机器,游牧在电视机这一俄狄浦斯权力角斗场。色情影像经常闯入作为建构自身主体存在的家庭录像之中,作为父亲权力的介入。最终在影片的结尾加速为由运动,“现成品”影像构成的蒙太奇时刻。除此之外,我们绝不应当将Van对于年老的Armen的挪用视为一种救赎,没有什么比起对于一个社会死亡,身体失语的老人的摆布更能体现“占有”主题,如同电视中的documentary,被植入信号追踪器的强度动物。 |
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22/1/5 |
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比索德伯格那部更好。 |
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这一家子的相处模式挺新奇的 |
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伊戈扬的家庭伦理片总是如此不拘一格的怪异 |
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阿托姆伊戈扬早期代表作,疏离的家庭关系,诡异的剪辑和音乐,营造出不同的悬疑气氛 |
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为柯南伯格、索德伯格等所共享的、关于“媒介-情欲-记忆”的母题矩阵,简省的寓言体,由现代媒介对知识、记忆和情感关系的全面介入和接管,延伸至对伊戈扬自身亚美尼亚文化身份的边缘境遇的影射。然而这一外延是终究是单薄的:祖母作为被压抑的移民文化象征是沉默的,不断被替换、乔装、转移,以至于在影片后段完全沦为某种略显拙劣的类型电影的人质。当Van信誓旦旦地说“我来照顾她”,并且先斩后奏拉Aline入伙的时候,祖母则从疗养院最后转移到收容所,谁来“照顾”,如何“照顾”,这又意味着什么?都是付之阙如的,也就限制了影片的深入。 |
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表达啥?费尽心机把外婆弄出去又回来了? |
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特别之处在于给人冷感的场景和剪辑方式、电视画面的参与、独特的fusion配乐。 |
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这是一部容易借由电影哲学或精神分析来进行阐释的电影,因其有着聪明的想法但理解起来并不复杂。电影一开始就闪动着egoyan的天才,但dev并不迷人还有点笨拙,而且演员没选好。最吸引我的是它的视觉效果和剪辑,其次是概念,因为对媒介-现实的讨论已经开始陈词滥调了。 |
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配乐很怪异,听着有点别扭,整体感觉很特别。 |
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多媒体达人伊戈扬。早期作品全是烧脑片,文思不乱。表现亲人疏离的家庭戏用电视肥皂剧风格加磁带拍摄,无表情对白有点品特的冷笑话感觉。他很在意自己的亚美尼亚出身啊。男主是个与继母乱伦的孝顺孩子,长得蛮可爱 |
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Atom Egoyan标志性录像带元素,欣赏戏中戏的“电视节目”意味着不真实和荒诞创作的基础、“摄影机-录像带”媒体起到的连接:由传播信息演变成为连接家庭成员的纽带,“反复可以重播”的特性最终决定关系发展中既定的事实,重新构建一个“终归还是属于屏幕” 的短暂圆满家庭 |
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though a great ontological research into the screening and the looks, I'm not sure how to dissect it--as a contemplation of relationships among seeing-memory-reality, a psychoanalytic cleaving of the patriarchy and the return to the mother, or an emphasis on the omniscience of the spectator? or maybe all of them |
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感觉上,这部实验过头了,想法是很好的,风格上过头了,也不尬吹了,吹不动了。 |
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Dysfunction of real experiences. |
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片子配乐很怪异,听着有点别扭,氛围阴冷荒诞。 |
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Arsinée Khanjian(唸白)永遠那麼閃耀。 |
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昏昏欲睡 |
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充满实验色彩的叙事手法,借助录像带、电视媒介来解剖现代家庭内部的隔阂疏离。阴冷荒诞的氛围贯穿全片,看完之后心底生出一股难以消解的不适感。 |
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看完不会哭,就是有点闷——像过年回家第三天,发现全家人还是只能靠电视声音填满沉默,谁都不敢关掉它。
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+ |
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可以再色情一點就好了>_< |
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现实和录像带
虚与实 |
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如果用唐代诗人来类比当代导演,伊戈杨就是介乎李白和李贺之间的存在 |
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配乐怪异,氛围阴冷荒诞 |
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丑陋的家庭以一种闭路电视的形式展现出来,我们惊叹耻笑之余,也感到了窥视的兴奋 |
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挺有点意思的概念,当生活成了能被随意调取的现实,可惜止步于此了 |
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早期的伊戈扬,故事有点烧脑,人物关系压抑又扭曲,冷淡淡的对白透着一股黑色幽默感。 |
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电视这些媒介来讲家庭的疏离,氛围阴冷荒诞,看着让人心里不太舒服。 |
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还是比较可看的,有一定故事性,就是整体笼罩在一种没有感情的隔阂冰冷的氛围里。爸爸冷漠自私,继母勾引儿子,儿子和女主都有点荒诞,以录像的视角作审视,就好像在看我们自己每天发生的事。 |
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镜头风格压抑,故事充满不适感,表达偏向猎奇。没有温暖的合家氛围,观感压抑别扭,想轻松看片的观众不推荐。 |
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风格实验感很强,用录像、电视这些媒介来讲家庭的疏离,氛围阴冷荒诞,看着让人心里不太舒服。 |
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阴冷潮湿病态 谎言录像带 |
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低保真式的录像带杂糅诡异的家庭关系 形式大于内容 |
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录像带大拿 |
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kudos for tackling so many topics in one story, as if a combination of Michael Haneke and Orhan Pamuk |
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感觉这个片子配乐很怪异,听着有点别扭,整体感觉很特别。 |
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录像带既是记忆载体,也是掩盖真相的工具。影片用极简的镜头,撕开现代家庭虚假的和睦,探讨媒介如何篡改记忆、隔绝人与人之间真实的情感。 |
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我家伊戈扬早期的名作,完全展现出了他舞台剧编导的功架!与他心仪的品特风格颇为神似,对话间的停顿留白,对话之间的误解打岔,那节奏感和戏剧场真是独步影坛!毫不夸张的说,看过这一片,性谎言录像带就消失了。谈到影像对生活的异化这种后现代议题,世界上再没有任何人搞得过加拿大人!而这只是起点 |