|
再没有什么可失去的，我剩下的就只是这副躯壳。每天去五个酒吧，晚上就倒在自己的床上。我总是冷酷无情甩掉妄图依附于我的，而死死纠缠那从不属于我的。我愈来愈衰老也愈来愈胆小，肝脏快要坏掉，幸福总更遥不可及。生命是一段寂寥的舞蹈，于是我伏在了地上，与恶犬相向吠叫。我没有归宿，是荒原雨夜一只流浪的狗。 |
|
Béla Tarr的长镜头是抒情的。摄影不想叙事，只顾着抒情。角色不想说话，演员总会陷入长时间的沉默，人们都浸溺于自己的世界，发生静默的美。音乐常常像一个无形的角色，忧郁且伤感；它总在旋转，如同絮语呢喃。 |
|
[2013-05-23]摄影是真心好，小塔的招牌横移淋漓尽致的体现（尤其是镜头中对叙事而言的“冗余”部分），对人物和空间形成了某种意义上的“凝视”。对白文学性极强，渣字幕都能被震慑到。[2022-08-13]BJIFF重看4K修复版，反而有点减分（7），很多长镜头不是特别必要，加上调度设计跟后来成熟期的没得可比，横移一来回就太嫌生硬了，对白恨不得念诗也是太做作了。其实还是蛮类型片潜质的一个故事（虽说这单情节按类型片走大概20分钟就拍完了），可是生生拍成这样也真是作者风格太强了。被某教授讲完之后，对其中的名场面（三组人物四组墙的横移）简直无法直视地想哈哈大笑（“这就是匈牙利国歌”哈哈哈哈啊哈）。 |
|
贝拉·塔尔的长镜头，凝视着那些活在无边无际的孤绝中的人们，看他们踏着无始无终的大地，淋着无休无止的冷雨，渡过不眠不休的长夜，被弃于无穷无尽的时空里。他注视着苍生的苦难，心怀宗教式般的怜悯，用说不出口的叹息陪伴着宇宙中的这群孤儿。 |
|
气质神韵像极阿基的餐厅式爱情，故事却是塔尔的瓦解式毁灭。开篇的后拉窗外天空，将主观视角转换为偷窥视角之后，镜头便一直处于躁动不安的神游状态，突出与静态人物之间的主客照应，画面被不断切割，连做爱也是缓慢着的。摄影美轮美奂，仿若置身水下世界的通透明澈；黑白镜像，上帝与平民共存亡。 |
|
下雨/浓雾/狗/睡觉 |
|
雨势滂沱如世界末日，室外的雾气与室内的水蒸气相应，一片混沌迷蒙天地间，唯有平移的长镜头仿佛掌控了运动的趋势，具有某种凝视的全知功能。这个世界已然崩朽，恐惧主宰心灵。 |
|
7.6；一切爱欲暴力语言都在音乐和移至黑暗与墙壁的推轨中消解 |
|
观影途中反复想起《都灵之马》，看完一查导演:对不起，是我选片的时候大意了。下次不会了。[B+] |
|
望穿秋水 |
|
将人拍出物的质感，将物拍出人的情状，贝拉塔尔是伟大的唯物主义（realism）导演。（开头处刮的不是胡子，而是在修剪大地的纹理）长镜头最适合realism film，人物还未入镜前的自然描摹，人物入镜时只呈现背影，人物出镜后的持留。作为姿势的身体、雨夜、绝望的气质。无产者的小酒吧。 |
|
一横移，就着迷；一说话，就尴尬。 |
|
我感觉自己就像是影片结尾的那条大黑狗，导演是和我对吠的男主，我说：“我是影迷！”导演说：“你逼格不够！”我说：“我是影迷！”“导演说：”你逼格不够！“我们就这样对吼了114分钟，最终我败下阵来，悻悻离去。 |
|
灰尘满布和锈迹咯吱作响的小镇——贝拉·塔尔给我看总是这种色调，滋生着末日的忧郁。小镇里发酵着厌倦和绝望。雨中独舞、酒吧独唱、平移群像、与狗吠斗，贝拉·塔尔的长镜头是长通道，给你足够多的时间、足够多的沉默、足够多的雨或尘埃，让你进入他孤独绝望的世界或无法进入。这也是孤独绝望的事。 |
|
20岁的我：“但愿在我有生之年，年年都重看一遍。如果生命只剩下七个半小时，我愿用来看一场《撒旦的探戈》。”现在30多岁的我：贝拉塔尔大爷你放过我吧，你的电影我是真的看不下去了！这慢慢慢慢的移动镜头，可真是太好睡了！ |
|
洁癖的画面冷寂的氛围，他30多岁拍的这部看似讲爱情的片子，长镜头已被说烂。不过镜头间的切换，与景深都以平移完成，即便是回旋的空间，像诗歌的韵脚相互连接。定镜也相当注重构图，楼梯出入一幕切成摄影作品不错。Vali Kerekes的歌让我想起mus的《sola》，一个在水里她是在雾里。 |
|
近结尾几幕深得费里尼真传：踩踏酒馆积水，与狗对吠。有几个镜头调度策略奇异，镜头移走后对话便停止，移回后又再度继续。似乎在强调主观性，但又不同于塔式做法。 |
|
黑白摄影长镜场调流，堪称一招仙，塔尔大神三十出头就依然这样了，牛逼。不过一定要睡足了再看，晚九点后困点秒睡。 |
|
115 天谴 |
|
12th BJIFF No.23@深影。4k修复版。连绵的横摇在空间中展开时间之流，雨水如音乐无止无休，甚至落入影院之外。诅咒都在台词里，但台词是多余的狗吠。 |
|
缠绵悱恻下不停的雨，酒吧里众人的欢舞。一地的狼藉，内心落入虚无。 |
|
好无聊。慢电影最怕画面运镜并不好看还全是生涩念诗的对白。他和罗伊安德森都give off那种特别装的拗造型仪式舞台剧感，假人，不动的橱窗模特，机位摇到你了再说句话，何必呢，大师。关键你这个又拍得不好看，换成是法斯宾德我也就看了。 |
|
残败的市镇，颓废的酒馆，手风琴在肆意呻吟，衰狗在大雨里蹉跎踱步这一切在令人感觉时间静止的黑白长镜头下都好似包裹着莫大的痛苦...在这些长镜头下叙事从来都不重要，而是在固执的抒发着时间凝固那一刻的焦灼。 |
|
6.0/10 分。2026.05.25，初看，4K修复USA美版蓝光。时长02:01:16。。。黑白文艺片！文艺片！！黑白片！！！看得我昏昏欲睡。。。上次看得如此昏昏欲睡的还是伊莎贝尔·阿佳妮的《杀人的夏天》(1983)。。。人物对白好像在那里念长篇诗歌。相当的尴尬。。。也就最后雨天趴泥地上和狗对着叫，有点让人震惊。。。非电影专业人士真心不建议观看。。。可能摄影师会看？。。。勉强给个三星。 |
|
大银幕4K修复版。贝拉塔尔的作品主体从来也不是具体的人，而是“运动中的摄影机”，以及构成这一层层运动的审美程序与哲学程序。可无论是《诅咒》还是《来自伦敦的男人》都建立在异常矛盾的立足点和极其古怪的情致之中，“画外”也毫无机遇可言，只不过是另一个持续僵化的时间形态(安息的时间截面)，而这一切都直指早已僵死的叙境世界。2024.8.22号@BFI |
|
#在空院# 3.7分。贝拉·塔尔后期典型模式的预言，相比在单一场景中几乎静止（或如同神迹的矿缆车）的被拍摄对象，镜头的运动节奏构成一种对观看者的催眠/主观时间的客观化；是纯粹的催眠，被摄世界的单调贫乏完全不同于某种通过凝视敏感五官的电影。文本中彻底的虚无主义，以及某种命运般走向悲剧的自恋，在一个除了酒吧老板无人工作的城镇中男主通过与已婚的酒吧歌女偷情维持自尊并最终彻底失败，其背景及最终的出口似乎又勾连了更大的系统。 |
|
前面一直感觉破碎着，进不去，但等到结尾那段人群静静站在那儿避雨的镜头开始越来越好看，人群、大雨、起舞、人狗对吠，绝了。然后全片看完脑中莫名立马出现了开头缆车的画面，真是佩服塔尔。 7.9分★★★★ |
|
评过 |
|
比一个卢瑟更糟的是一个唠叨的卢瑟 |
|
画面确实很美，技术确实用得很溜，但难免有借题发挥的嫌疑啊。 |
|
#BJIFF 2026# 6.0。場面調度貧瘠且了無生氣，文學改編蒼白又循規蹈矩。彼時的塔爾貝拉像一位勤儉持家的好學生，只要是花錢搭建的場景一定要全方位360度向觀眾展示清楚。 |
|
漂亮的长镜与空镜… |
|
本届北影节个人唯一一部苦于看片无法睡过去的电影 尽管“故事的结尾都是衰败”但依旧渴求 “没有爱和自尊是无法活下去的” 台词多清醒音乐多带劲 长镜头里的角色就有多造作 一个没有魅力的邋遢男主 他每一次刮胡子都让我觉得时间漫长 大雨冲刷不掉泥泞 仿若美好事物无法打捞影像中的破败人性 |
|
大雨冲刷下的水泥墙，玻璃窗，烂泥地神马的，是都挺迷人的，但这文艺渣男的那些话痨独白神马的，也太违合了吧，要是默片会更好看吧🤔 |
|
9/10/2005 7:30pm Arts Centre |
|
长镜头虽好 片子不是我喜欢的调调 |
|
缓慢平移，潮湿的人类，极度催眠的台词 #BJIFF2022# @北京剧院 |
|
北京剧院这椅子 给我看残废了 一半时间在找角度看字幕 以及更换姿势拯救尾巴骨 |
|
看的第一部塔尔电影，全在享受各种长镜头，人物从远方的浓雾中走出时实在太美 |
|
世界一片狼藉，人如刍狗，不如跳舞到尽头。“人墙”之后才好看起来，整体exquisite nonsense 5/10//第一部贝拉塔尔 |
|
2012/01/27 |
|
耗费脑细胞，激发哲学思考。 |
|
我本来不困，但是这个片子看的我失焦。台词是离谱的毒鸡汤，镜头是缓慢的平移，并且用了一次又一次，似乎就是为了这个拍摄手法，硬凑了一部电影出来。 |
|
就这几个人，就像运煤缆车上的那一个个货箱，彼此间的距离是不会拉进的，行动的轨迹也是不会变化的，缓慢地横向移动，来来回回，嘎吱嘎吱；街上的流浪人和流浪狗一样多，一样狼狈，一样淋雨，一样没有方向，到最后就分不出彼此了。有时摇到近处的墙体，就像漫画分格中间的负空间，一个连续镜头分成两个空间。和主角一样，这个电影似乎也不去任何地方。 |
|
8。门缝呲吱吱，镜头遥摇摇，落雨稀沥沥 |
|
BJIFF2022第二十二场。我可太喜欢了。以至于这么多天过去后想起它仍旧颤栗、仍旧激动不已，很久没有盼望着一部影片不要结束。呈现了一座城市，呈现了欲望，呈现了爱，呈现了失魂落魄，呈现了角落，呈现了运动的和静止的，呈现了存在、人道、自由、与毁灭。那极致的窥探的快感，窥探性、窥探情欲、窥探凋敝的生命，把窥探电影的观众浸没了。 |
|
大篇幅的固定镜头，令人昏昏欲睡，比起一直逼逼赖赖的男主，更喜欢女歌手去情留性的态度，管你说有多爱我，管你回顾以前的情史，请你啪啪啪之后立马走人，非常爽利，以及男主倾诉对象所言，你要关注一下自己之外的事，直击要点 |
|
《都灵之马》我还能津津乐道个一二三四，但这部我真的从头到尾没有一个镜头是看得懂的，难懂到我甚至怀疑台词是不是瞎翻译的。大量不必要的横移镜头像是硬拖到2小时时长，就像作文写不出来编排一些前后文无关联的文字也要卡到800字。 |
|
能在戏院看的话多好 |
|
【北京电影节展映】4K修复版。偷人偷情无法偷心，举报后沦为丧家之犬和流浪狗一起狂吠。长镜头、文学性对白和动听的旋律三者构成强烈催眠效果。没想到《撒旦探戈》连映都看得精神抖擞的我会看《诅咒》看睡着。回去又看了一遍。 |
