|
“一百多年后，面对那可怜的书呆子，名为Jack Crabb的驴子皮革工、斥候、枪手、骗子、酒鬼、小商人、养子、印第安人或者人类将会回想起父亲带他穿越草原的那个遥远的上午。”——我猜我已经说得够多了。 |
|
西部开拓版的《阿甘正传》，美国近代版的《巴里·林登》，并非葛优领衔主演的《活着》，看到帐拥四个老婆时突然脑闪：对了！金庸的《鹿鼎记》是哪年写的？一查，果然成书在本片拍摄的1970前后。说明什么？颠覆经典或戏讽重大历史的作品，无论影剧书自有一套近乎通用的风格语法。在此不妨借用巴里林登某段外媒评论，看看是否为上述主人公们共同经历？“他，从一个情景跳到另个情景，头脑里没有特别的目标，这会儿挺战事其中一方，下次又会跑到另一方；此刻他富有，下一刻就穷困。不管世界如何运转，总在随波逐流。如找到幸福，一把抓住毫不迟疑；如麻烦来临，迅速逃离绝无犹豫。如有人死去或痛苦，他也总会默默念叨还好不是自己。”……PS百岁老人回忆、片名追求对立统一（小与大、真实与谎言），詹姆斯·卡梅隆最爱电影的名单里难道不该有这部《小巨人》 |
|
美式西部片的转折点，end of all end。当然还引出一堆啥"后现代"西部片的说法。
辛巴达七航妖海式的传记片传奇，但"幅度"和烈度当然要比什么《阿甘正传》的巧克力主旋律要强得多，反讽得多。全片苦涩的幽默，就像霍夫曼在将军面前的忍泪之笑一样。
酋长祖父那句台词才是点题:"在我们human beings眼里一切都是活的，人、动物和石头；但在他们白人眼里一切都是死的，连他们自己人也可以是死物"。多辛辣的台词，在主客二分的科学、殖民者的"文明"、现代化的逻辑里，"人"本来就因为是"死"的才有了（被使用的）"价值"。
|
|
不一样的卡斯特跟比利小子 |
|
我只能说我太讨厌这旁白了... |
|
太长了 |
|
Cette fresque initiatique et existentielle doit sa force au va-et-vient du héro entre les deux mondes séparés par la sagesse et les vices d'où transparaît l'image de l'Amérique fondée sur la dualité perpétuelle, 1 vision magnifiée par les raccords et montages de Penn |
|
7。可以看出原著应该挺有意思，片子过长，不过短了又讲不清故事 |
|
（8.5/10）阿瑟·佩恩的《邦妮与克莱德》以叛逆、颠覆的姿态改写了强盗片的面貌，甚至开启了好莱坞的新面貌。从中可以瞥见他作为好莱坞体系内的一种革新、反叛的力量，同样《小巨人》作为新好莱坞时期最早出现的西部片之一，带有着强烈的新好莱坞时代特色，达斯汀·霍夫曼游走于印第安人与白人文明之间，不断变化的身份，经历着一系列“奇遇”般的冒险，以被驱逐、被屠杀的印第安人视角。它是关于自我身份的思索，时代变化下个人命运的难以捉摸，体现出一个古老文明逝去、个人命运失依的悲悯之情。《与狼共舞》与之相比，仍旧显得渺小。 |
|
不一样的西部片，但不是我喜欢的。 |
|
3.5 |
|
过于流水账了，平淡无奇无亮点。 唐纳薇在妓院里勾引霍夫曼的一个镜头，像极了《毕业生》。白人与印第安人的斗争，也只是点到为止。 |
|
自此西部片开创了一种新的模式，淡化了以往的经典枪战，取而代之的是广骜无垠，长河落日般的史诗情怀，必须致敬。片中大致可分为两种人，所谓的“人类”和“白人”，而小巨人时而扮演着不同的角色，荒谬的世界总是开着残忍的玩笑让人无所适从，但只要风会吹，草会长，天空是蓝的。 |
|
唐纳薇的戏份太少了！大骗子活一生，聪明豆必暴尸 |
|
这部电影以独特的视角再现了白人与印第安人的那次著名的"小大脚"之战. |
|
小巨人，达斯汀的身材真心适合演这片 |
|
足够讽刺了 见证这个贪婪物欲血腥的世界 美国梦从印第安的血泪中升起 |
|
第43届奥斯卡金像奖最佳男配角提名 |
|
8.0/10 分。2024.01.03，初看，GER德版蓝光。一个白印度安人的西部流浪史。具有荒诞喜剧效果，反传统西部片。。。有时候，打败我们的，并不是我们的敌人，而是我们自己。。。五十年前的片子，依然精彩，而且很清晰。。。 |
|
一部视野大于类型的西部史诗，且有很多喜剧色彩来进行调剂。情感认同几乎完全倒向了印第安人，他们共情与山水的生命意识，威严刚正的长老，乐于享受性爱的女人。而白人则肆无忌惮的进行杀戮，连小巨人自身的某些缺陷，比如为了活命两边倒，仿佛都是来自于白人的劣根性。 |
|
西部片欣赏不能 |
|
对白人和印第安人矛盾的反思还是太浅薄了，很多地方充满调侃的意味，影片的结构不错，但是有些地方还是欠交代，比如他姐姐怎么离开的印第安人群，后来再出现的时候又无解释的消失了，最后也没交代去处。这片子看完不过瘾也不悲壮，基本没什么感觉 |
|
像极了现今的美国 |
|
某种意义上西部版的阿甘正传了。好几处致敬老西部片的地方很好笑（酒馆决斗与驿马车抢劫），但是十分真实。整个故事尽管传奇，但导演所选择的全片剪辑却用现代的方式塑造出灵活的现实感，很多地方的剪辑尤其厉害，快速而不会让人觉得突兀，符合心理西部片一脉的逻辑。很厉害 |
|
（2005.09）据说，阿瑟·潘的《邦尼和克莱德》是国内碟市的稀有品种。不好意思，本人正收有一张。《邦尼和克莱德》是我最喜欢的电影之一，也是通过这部电影，我记住了阿瑟·潘的名字。我记住了一个导演的名字，就意味着他以后的片子我都会关心一下。阿瑟·潘的片子却不多见。《小巨人》买于《邦尼和克莱德》之前，我却是看完《邦尼和克莱德》后才知道它是阿瑟·潘的作品。 |
|
如果这个波折的人物故事拍成一部几集的迷你剧，或许效果会更好。达斯汀霍夫曼的可塑性确实很强~ |
|
西部片版＜我这一辈子＞ |
|
故事好。Faye Dunaway 演的好。 |
|
7.0 |
|
对白人和印第安人矛盾的反思还是太浅薄了，很多地方充满调侃的意味，影片的结构不错，但是有些地方还是欠交代 |
|
又见新好莱坞(老马）的雏形之一，亚瑟佩恩绝对是新好莱坞最重要的奠基者。 |
|
Today is a good day to die. 以反讽嬉笑tone描述白人残忍侵略印第安人的故事，最后忍不住滑落无奈与惆怅中。年龄跨度只是一个噱头，主故事线是十几~30（？）岁左右，然后有一个121岁老妆旁白做引这样子。 |
|
Root & Wings! |
|
经典西部片之死 |
|
白人对印第安人犯下的累累血债罄竹难书 |
|
难得能吸引人的西部片，历史总是过于沉重，能反思的民族就是强大的。 |
|
借西部片说越战，沙茨提到过 |
|
7.7 印第安题材苦大仇深，哪怕用戏谑的基调、欢乐的配乐也仍然苦大仇深。男主角面对印第安战争感到无力之时，人物风格转变成嬉皮，在影片上映的年代太过真实。西部梦总是会被打破的，野蛮不法，文明更残忍，传奇落幕于养老院，西部没有神话。 |
|
英语课作业 |
|
这种角色除了达斯汀霍夫曼，还真是难找出第二人选。有那么一股魔幻现实主义的味道。恶搞和后现代，可是两种境界。 |
|
阿甘前传。 |
|
较差劲，费·唐娜薇却还是那么迷人！ |
|
Anti-heros 3.5 |
|
喜剧吗，不严肃的为印第安平反，小巨人在白人印第安人间辗转的一生，电影一般 |
|
为红人翻案的反传统西部片。 |
|
反类型片 |
|
很有趣味性的一部西部片，Jack作为一个由印第安人（夏安人）抚养长大的白人，做过教徒、骗子、枪手、商人、士兵，从印第安部落安家的人生制高点瞬间因白人杀虐印第安人跌入谷底，再次与各个老相识见面并为冤死的夏安人报仇后，他重回部落却只能终老在养老院里。血泪交加，还好有不断的小笑点缓解。 |
|
修正西部片，矫枉过正，过度夸张，反而在西部片的惯例上表现都变得没有可信之处 |
|
旁白造作，故事结构也烂，达斯汀的片吧，看的越多越失望。 |
|
为了灭绝印第安人，美国做过什么https://www.bilibili.com/video/BV1Qh411o7kJ |
