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拍好一半电影远不如拍好一部电影难。此片对我来说只是半部好电影（前半部）。单身母亲为生计挣扎的苦楚和坚强表现得深切动人，有一九六七十年代那种raw的weird力量。后面在众人面前示爱，鼓掌，几乎成了爱情肥皂剧，也完全颠覆前半部分的女权色彩，似乎女人找到合适的男人，一切挣扎都不值一提 |
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单亲妈妈带着11岁熊孩子寻找幸福的坎坷经历……片名翻译太奇葩，什么《再见爱丽斯》《曾经沧海难为水》……什么玩意儿。马丁斯科塞斯居然也拍这种女性主义题材。整体上看中规中矩，没什么惊喜，结尾很弱。12岁就雌雄莫辩的的朱迪·福斯特是亮点。三星半 |
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又励志又治愈的温情公路片，马丁斯科塞斯不玩黑帮也一样出彩。这一类的影片总能让人看到似曾相识的生活，有幸福，有悲苦，有命运，也有意外。妈妈带着儿子逃离第一站，找到第二份工作之后两人互相泼水那一段很窝心，暗礁浮动的人生路上，爱你的人和你自己就是最大的动力。 |
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看得很舒服，音乐好听，剧情轻松，充满温情和幽默，冷笑话重复几次也能使我笑得前仰后合。小朱迪·福斯特饰演的假小子完全看不出女性特征，初看时以为就是男孩，动作和嗓音都控制到位，穿上裙装还感觉怪怪的。 |
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老马不拍黑帮照样出手不凡。选角也一流。 |
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爱丽丝 如果乌东在黑森林里呼唤
那就是你的消亡
你的双唇啜饮了岩泉蓝蓝的冰凉 |
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“把行李收拾好，我带你去蒙特利尔。那个该死的农场算什么！”年度最佳求爱台词 |
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马丁的公路片，拍摄于1974年，正处于第二次女权运动的高潮时期，尽管导演并不承认它是一部女性主义电影，然而其对女性的生存命运、价值追寻、角色转换等为主要表现对象所进行的性别探讨与思考却不自觉地融入女性主义视角，客观地表达出了对女性生命的关注。看完都还没发觉有朱迪·福斯特，晕。 |
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老马丁的另一面。朱迪福斯特的另一面...卡司一出看到她的名字真的恍惚了 |
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488 老马丁为数不多的女性电影，内核和《末路狂花》极像，但结局却是截然不同的方向。 |
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命运会把《不再住在这里的爱丽丝》带去哪里？年纪尚浅的爱丽丝嘴里哼唱着不知道。然而年轻的斯科塞斯却十分清楚——喜欢绕远路的《出租车司机》最终将喜爱唱歌的爱丽丝载回了家。他这部罕见的女性题材作品实际上是一部以寻找为主题的公路电影，女主角追逐的目标正是那猩红色的美国梦。从小她就立誓要做命运的主宰者，然而却一直在路上扮演服务员的角色：除了要喂饱像她一样浑浑噩噩的打工者，还要抚养像她一样不安于现状的下一代。在悲观之人看来，说走就走的爱丽丝永远也抵达不了目的地，因为看似是在艰难中迎接实际上却是在逃离中幻灭。所幸在极富乐观主义精神的马丁眼里，女主角找到了真爱就等于找到了一切。最后爱丽丝于那场浪漫的表白中终于知道了自己该去的方向——不再继续流亡。她能唱出自己的金曲吗？You'll Never Know. |
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感覺沒有到女權的高度，只是世事艱難裡的一點可愛溫存。女主棒，兒子美，JF酷，音樂都喜歡。 |
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https://movie.douban.com/review/4899156/ |
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【草莓主竞赛】老马以自己独特鲜明的风格致敬塞克情节剧，连中译名都是塞克系列。虚构性很突出，但它最后又以很容易被看作是妥协的结尾来点明最顺理成章的现实，这很冒风险，也因此于我而言它完全不是陈词滥调的，可被看作是远离套路的女性电影，其实爱丽丝始终在走向自身的道路上。【1974十佳No.7】 |
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为什么女的抛弃一切跟男走没什么，男的抛弃一切就是真爱。女主表演非常精彩，爱丽丝被抛弃的前三十五年。 |
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艾伦.鲍丝汀有种让人一眼就记住的不安. |
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非常真实的情节，Jodie最“帅”的一次表演 |
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忽略俗气的好莱坞叙事，依然看运镜，演员跟随镜头调度呈现出自然流畅的表演，镜头贴合人物状态挖掘出闪光动人的瞬间，两者在微妙平衡中达成互动。堪比《喜剧之王》《华尔街之狼》的幽默感，罕见地淡化设计与排演，最让人捧腹的恰是无法复制的人物神采，艾伦·伯斯汀的表演极富层次，落魄、自信、敏感、大条、风风火火、梨花带雨，近乎完美地融合了少女的天真与熟女的风韵。 |
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算是老马比较一般的片子，有一些出租车司机的影子但未成型，似乎有些模仿卡萨维茨但停留在瞎剪的程度... 好在主角们都很不错。前半讲一个单身妈妈的挣扎有些不错的细节可惜到了后来变成小妞爱情，连主角都坦白说“我没了男人不知道怎么生活”。朱迪福斯特演了个雌雄莫辨的金发帅妞，太惊艳了！！ |
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Quo vadis。 |
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早期的马丁风格还没有确立，与日后总是以男性作为主角的作品相比，这部是彻头彻尾的女性电影，公路片的形式让剧情变得充满了六七十年代嬉皮士的自由风格，母子间如同朋友般的相处也比较别具，可惜越到后面越不知道怎么收，索性来个大团圆结尾，一定程度上削弱了电影要表达的主题。 |
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途中有想到T&L，算是两种展开路径吧。这么萌的配色之下不是崩坏系就只能流于表象了。这儿子也是个干大事的人。朱迪福斯特未免太可爱！？（& self conscious？ |
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不停讲笑话的死小孩，温情脉脉的马汀。 |
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《再见艾丽丝》/马丁·斯科塞斯/中盛D5 |
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8.0 既温情又幽默，看完才发现导演是斯科塞斯，那个小男孩是朱迪福斯特= = |
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「邊緣人格和社會批判」本身就是吊詭的 |
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非常非常70年代。女权主义。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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致敬卡萨维蒂有点过头了吧 |
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年代感十足，流浪单身母亲打工养子，再探人生的故事。评：3.8星 |
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8.0/10 要重看 |
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没想到是斯科塞斯拍的，打低分的要么是不喜欢这个片名，要么估计是冲着男人的争斗戏来，结果失望的。 |
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7.6/10。带一子的家庭主妇在丈夫意外死亡后充满挣扎与彷徨（包括期间她与儿子的争吵）的艰难求生记，以及她遇到了男A并最终与他相爱在一起从此过上了新生活。影片在表演、剪辑、摄影、台词、配乐都方面都十分精确，一些小幽默也不错，但作为传统故事片主题表达比较不连贯（前段侧重女性的人格成长，后段侧重无关角色人格成长的爱情故事），扣0.5。 |
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青少年时期的九弟太帅太萌。还默默的黑了一下乡村音乐呢，哈哈。 |
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3,5星 |
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曾经沧海难为水，还是中文博大精深~~遇到男主那样的男子，还是赶紧嫁了吧 |
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老马也拍过女性主义电影...整体风格化不太明显，几个小花活儿还是不错的，比如开头的画幅和色调都在模仿胶片着色的质感（恰好之前看了格里菲斯）。实在是觉得熊孩子太聒噪，女主又喜欢不起来（后来去演了《梦之安魂曲》银幕形象没差太多），看着特别心焦...不过最后突然理解和释然，能达到这个效果也算是可得其所了。
另外那个街娃儿居然是朱迪·福斯特... |
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第47届奥斯卡金像奖最佳女主角 |
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很真实很励志 |
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朱迪福斯特大亮。另外头一次注意马丁的镜头，很好。 |
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没有wonderlan的爱丽丝，斯科塞斯这居然是个女性题材 |
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小朱迪福斯特太爷们了 |
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"So long suckers," she said. |
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整体可以很明显看到同期卡萨维蒂的影响，女主甚至都有点像吉娜·罗兰兹。原来朱迪·福斯特在《出租车司机》之前就已经和老马合作了，尽管假小子的形象很难被认出来 |
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老马正经拍女人的时候总是挺好看。Burstyn惊人的能量。JF这个年纪就是帅T了。 |
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坚强单亲妈妈，情节继续发展会怎样呢？重复的争吵和暴力？ |
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这部片在斯科塞斯黑帮片的谱系中显得另类，尤其本片还夹在《穷街陋巷》及《出租车司机》之间，突然的女性公路成长转向显得无所适从。前半段毫无疑问是顺应女性运动潮流之作，但后半段重归家庭的转向又是一次保守的收束，但这样的叙事行经似乎又与黑古典帮片完全相反——它不再是利用“经典的孤独的狼、唯利是图的美国男性的缩影”来突出社会秩序的冲突，而是利用公路上的带娃儿的女人对于家庭的回归来突出社会秩序的重建。 |
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应该是“英国自由运动”的跟风之作吧，手法上大相庭径... |
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哈维凯特尔也太浮夸了吧哈哈哈哈哈。剪辑还是相当马味的，那个服务员大姐简直太熬辣骚了，还好温柔浪漫的故事让观感提升~有不少地方想到卡萨维茨，也喜欢致敬绿野仙踪（？）的开头，老马是真的爱电影。 |
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Ellen!!! |
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小男孩和母亲之间的对话太逗了 |
